跨越兩百載 墨香潤南湖

文｜陳寬

從古至今，南湖秀逸，風(fēng)景宜人，以“輕煙拂渚，微風(fēng)欲來(lái)”著(zhù)稱(chēng)于世。畫(huà)家筆下的南湖，才墨之藪，倍受青睞，由此留下了諸多關(guān)于南湖的古色遺韻之作。在嘉興博物館，就藏有描繪南湖景致的四件珍貴書(shū)畫(huà)作品。其中，最早的一件作品，距今已有兩百余年歷史。

倪禹功《南湖清暑圖》

《南湖清暑圖》是書(shū)畫(huà)名家倪禹功的作品。

倪禹功(1911～1964)，油車(chē)港人，生于書(shū)香門(mén)第，自幼喜書(shū)畫(huà)，20余歲時(shí)山水及扇面畫(huà)就頗顯功力。寓居上海后，他長(cháng)期從事國畫(huà)研究和書(shū)畫(huà)鑒定及修復工作。倪禹功一生收藏了大量歷代書(shū)畫(huà)，曾為《錢(qián)境塘藏明代名人尺牘》及各類(lèi)名家書(shū)畫(huà)作考證注釋?zhuān)⒅?zhù)有《嘉秀近代畫(huà)人搜銓》《嘉秀藏家集錄》《鹽邑蟲(chóng)魚(yú)錄》等五本手稿。

倪禹功及其后人曾先后于1961年、1997年、1999年、2006年、2011年，五次捐贈作品與藏品給嘉興博物館，捐贈品包括字畫(huà)、手稿、信札、拓片等?！赌虾迨顖D》便是2011年捐贈品中的一件。

此圖運用三段式推遠法布景，近中遠布局合理，古樸灰黃為主色調，淡石青鋪滿(mǎn)大面積水域，赭石填樹(shù)干，石綠點(diǎn)葉，朱青相間，畫(huà)面溫潤清雅，線(xiàn)條遒勁流暢，頗具摹古風(fēng)；四水環(huán)繞，水榭樓閣，舟影隱現，亦靜亦動(dòng)，一派江南之意蘊。倪禹功1937年寓居上海，為抒發(fā)思鄉之情，常以家鄉為題材作畫(huà)，此幅亦以南湖為題材，表達自己對家鄉的摯愛(ài)。

秦敏樹(shù)《鴛湖春餞圖》（橫著(zhù)觀(guān)看）

秦敏樹(shù)的《鴛湖春餞圖》，也是倪禹功后人2011年捐贈品中的一件，為國家三級文物。

這幅《鴛湖春餞圖》為一設色紙本書(shū)畫(huà)長(cháng)卷，由秦敏樹(shù)作畫(huà)、許瑤光題跋合作完成。長(cháng)卷引首縱43.8厘米，橫94厘米，畫(huà)心縱43.8厘米，橫247厘米，為光緒四年繪制，距今136年。

細品此《鴛湖春餞圖》長(cháng)卷，畫(huà)法古拙，用色典雅，細勁秀潤，意境幽深，頗具吳門(mén)畫(huà)派之古韻。本卷以層階式作畫(huà)，湖水浩渺，波瀾不驚，堪為一步一景。整幅畫(huà)面都以水圍繞景展開(kāi)，大面積水域運用留白處理，盡顯湖水的平靜，湖面上扁舟點(diǎn)點(diǎn)，帆影重重，像音符，如彎眉，似柳絲，猶如一個(gè)個(gè)靈動(dòng)飄逸的小精靈，融入這浩渺湖水之中，寥寥幾筆，實(shí)屬點(diǎn)睛之筆，給畫(huà)面增添幾絲生氣。用筆細膩，筆墨清純，點(diǎn)染簡(jiǎn)略，活脫自然，點(diǎn)皴、勾勒、暈染恰到好處，實(shí)乃上乘之作。

郭蘭澤《南湖煙雨樓圖》

《南湖煙雨樓圖》，紙本設色，縱112厘米、橫66厘米，左上題“南湖煙雨樓”，落款“公元一九五五年七月雜齋郭蘭澤寫(xiě)于嘉興”，鈐“印澤”白文方印。

郭蘭澤(1920～1978)，鳳橋人，字蔗庭，號集庵，一號雜齋，又號谷園，別號知了翁、金侯生，晚號滌堂。郭幼承家學(xué)，擅畫(huà)花卉、人物，畫(huà)山水淡雅蕭疏，能治印，書(shū)法亦佳。

此幅《南湖煙雨樓圖》用平遠法構圖，大面積水域占據畫(huà)面四分之三，島位于畫(huà)面右上側，只占四分之一，整體布局疏遠曠達，視野開(kāi)闊，湖繞小島，島在湖中，相得益彰。湖面微波粼粼，十二艘小船來(lái)回湖中，或穿梭，或蕩漾，一派江南繁鬧水景。右下方有一遍菱域，頭戴白巾的婦女正坐在菱桶內采菱。遠處湖心島上，林木繁盛蒼翠，樓閣隱現其間；小路沿島四周，中間臺階直上煙雨樓，階上及岸埠邊有小孩追逐嬉鬧，島右側有一群人集聚圍坐，其中一人手持紅旗，中間站立一人，揮著(zhù)手，在激昂澎湃演說(shuō)著(zhù)，似乎在宣講什么。

此畫(huà)整體運用兼工帶寫(xiě)的手法，畫(huà)面工整，用筆嚴謹，船只與人物都用硬筆勾勒，暈染赭石，菱葉與樹(shù)葉用石青點(diǎn)皴韻染，湖中水波用側峰橫筆，波動(dòng)有序，恰似有節奏的小音符，湖空白處及背景天際用淡墨鋪染，煙靄繚繞，水天一色，一派煙雨江南朦朧之意蘊。

沈瑴《嘉禾十二景圖》

《嘉禾十二景圖》為清代嘉興女畫(huà)家沈瑴于嘉慶二十二年（1817年）所作的畫(huà)冊。全冊共十二開(kāi)，其中開(kāi)二《墨色煙雨樓圖》和開(kāi)八《墨色鴛湖采菱圖》為繪制南湖景致。

沈瑴（1791～1850），字采石，號瓊宮仙史、采石女史，善詩(shī)、工畫(huà)，尤善墨梅。

《墨色煙雨樓圖》

《墨色煙雨樓圖》，畫(huà)面中央一小島，島上樓閣屹立，樹(shù)木蔥郁。島被四周美景環(huán)繞，湖面輕煙拂曉，畫(huà)面下端屋宇亭橋，掩映其間，林木蓬茸，垂柳依依，一派江南煙雨美景面貌。

這幅畫(huà)的構圖，體現了作者的意匠經(jīng)營(yíng)。在水的表現上，通過(guò)錯落的橫坡，將湖水婉轉地由近推遠，避免了大面積水域的死板，又增加了層次感。

畫(huà)上有題跋：百尺危樓百頃川，嘉禾攬勝擬登仙；浪花細簇原非雨，云葉遠垂渾是煙；滿(mǎn)目疏林簾影聚，開(kāi)心歸鳥(niǎo)夕陽(yáng)邊；頻來(lái)小艇真容興，彈指徑臨已卅年。椒園題，煙雨樓，五代節度使景陵王錢(qián)元璙建，以為登眺之所。

《墨色鴛湖采菱圖》

《墨色鴛湖采菱圖》畫(huà)中，菱畝漁村，岸柳依依，菱葉點(diǎn)點(diǎn)，遠處榭?jì)纫桓呤抠p景，菱場(chǎng)綿延而深。面畫(huà)素雅朦朧，無(wú)不充滿(mǎn)著(zhù)江南水鄉韻味。

此畫(huà)的題跋是：漁家謀生計，熟時(shí)比養禾，但看餛鈍樣，南蕩信不訛，采采織手濯，秋曉映澄波，鴛鴦雨湖水，疑乃同聲歌。椒園，鴛湖采菱，近南日南蕩菱角圓，近北日北蕩菱角尖，種同產(chǎn)異水性使然。

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