卷首>>

前塵影痕 細數“滿(mǎn)映”

被掩蓋、被忽視、被遺忘…………

“滿(mǎn)映”或許是世界電影史上一個(gè)曖昧又獨特的存在，日本的文學(xué)博士古市雅子在《“滿(mǎn)映”電影研究》一書(shū)中這樣介紹。

在學(xué)者看來(lái)，“滿(mǎn)映”的特殊性，應該與對“滿(mǎn)映”性質(zhì)的認定緊密地聯(lián)系在一起?！皾M(mǎn)映出品”究竟是中國電影還是日本電影？“滿(mǎn)映”頭牌女明星李香蘭是玫瑰，還是毒草？

今年，長(cháng)春電影制片廠(chǎng)成立70周年，再次回訪(fǎng)這段歷史，點(diǎn)滴的故事娓娓道來(lái)。

行走在長(cháng)影舊址博物館里，聽(tīng)老一輩電影藝術(shù)家拍攝電影時(shí)期的點(diǎn)滴花絮，似乎在那些片斷中捕捉到許多曾經(jīng)的記憶。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，有些老藝術(shù)家已經(jīng)不在，但他們的電影卻時(shí)刻讓大家所銘記，他們傳承了一種電影人的精神，更通過(guò)電影來(lái)展示出一種堅韌不拔的毅力。

老電影影射長(cháng)春老故事，也讓更多的人通過(guò)電影更加了解長(cháng)春，感受長(cháng)春這座城市因為有了電影而變得與眾不同。讓我們翻看這段厚重的歷史，共同揭開(kāi)電影背后的故事…………

“滿(mǎn)映”到底是何物，現在很多長(cháng)春人都不太清楚，它代表著(zhù)一段歷史的存續，簡(jiǎn)單的兩個(gè)字訴說(shuō)著(zhù)它與長(cháng)影之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。長(cháng)影舊址博物館里，可以看到關(guān)于當年“滿(mǎn)映”時(shí)期電影明星的劇照和海報，這些藏品十分珍貴，記錄著(zhù)一段尷尬的電影史，也記錄著(zhù)那段塵封多年的往事。

建立>>亞洲最大的電影生產(chǎn)企業(yè)

1932年3月1日偽滿(mǎn)洲國建立后，日本帝國主義對我國東北在實(shí)行軍事鎮壓和經(jīng)濟掠奪的同時(shí)，推行殖民文化，建立了株式會(huì )社滿(mǎn)洲映畫(huà)協(xié)會(huì )（簡(jiǎn)稱(chēng)“滿(mǎn)映”）。1933年，日本關(guān)東軍參謀小林少佐提出在偽滿(mǎn)洲國建立電影機構，成立了“滿(mǎn)洲電影國策研究會(huì )”。

1937年8月2日，偽滿(mǎn)州國國務(wù)院通過(guò)了“電影國策案”，決定投資偽滿(mǎn)洲國幣500萬(wàn)元設立“株式會(huì )社滿(mǎn)洲映畫(huà)協(xié)會(huì )”，8月14日頒布了“株式會(huì )社滿(mǎn)洲映畫(huà)協(xié)會(huì )法”，8月21日在偽滿(mǎn)洲國首都新京，也就是現在的長(cháng)春，正式建立了“滿(mǎn)映”。由偽滿(mǎn)洲國和“滿(mǎn)鐵”各出一半資金創(chuàng )立，直屬偽滿(mǎn)洲國國務(wù)院，實(shí)際上由關(guān)東軍控制。該公司壟斷了偽滿(mǎn)的電影制作、發(fā)行和放映權。

“滿(mǎn)映”初建時(shí)，先借位于新京大同大街的日本毛紡織品商店，這個(gè)地方是現在的人民大街與北安路口西北角，當時(shí)在商店的二樓作為辦公室。新京附近之寬城子為根據地，將舊鐵北機關(guān)車(chē)庫及貨物倉庫(現在的長(cháng)春機車(chē)廠(chǎng)院內)加以改造，充作臨時(shí)攝影棚及演員宿舍。同時(shí)著(zhù)手在黃龍公園（今南湖公園）附近修建新攝影棚及辦公樓（今長(cháng)春電影制片廠(chǎng)）。

工程于1937年8月動(dòng)工，于1939年11月落成?！皾M(mǎn)映”占地16萬(wàn)多平方米，建筑面積20294平方米，包括一座辦公樓，6座攝影棚，一座錄音室，一座洗印間及大道具廠(chǎng)等建筑?！皾M(mǎn)映”擁有寬大的拍攝場(chǎng)地及精良的設備，其攝影技術(shù)達到當時(shí)世界最高水平，是當時(shí)亞洲最大的電影生產(chǎn)企業(yè)。

發(fā)展>>“滿(mǎn)映”成為殖民統治的工具

在《長(cháng)春歷史話(huà)題》一書(shū)中，也記錄了關(guān)于“滿(mǎn)映”這個(gè)不動(dòng)刀槍的侵略者，本書(shū)的作者張賢達說(shuō)，他在走訪(fǎng)中探尋的過(guò)程，也遇到了很多困難，尤其是在尋訪(fǎng)資料方面，時(shí)隔70多年，很多當事人已經(jīng)不再，想要再次查詢(xún)這段歷史，只能從珍貴的資料中分析出點(diǎn)滴，更多的則是通過(guò)那時(shí)起拍攝的電影中尋找出一絲端倪。

至于“滿(mǎn)映”的特殊性，應該與對“滿(mǎn)映”的性質(zhì)的認定緊密地聯(lián)系在一起。在相關(guān)領(lǐng)域的中國、日本與其他國家學(xué)者的著(zhù)述中，對“滿(mǎn)映”的性質(zhì)均有不同程度的論及；但由于各種原因，不同國家、不同背景的研究者往往站在不同的立場(chǎng)上，給出了不同的觀(guān)點(diǎn)和結論。正是這些不同的觀(guān)點(diǎn)和結論，在中國史學(xué)界和電影界引發(fā)爭議，甚至造成無(wú)法和解、感情挫傷的嚴重局面。然而，在“滿(mǎn)映”時(shí)期，電影作為一種綜合的藝術(shù)，卻被別有用心的侵略者涂抹上了一層濃厚的政治色彩，讓其成為殖民統治的工具。

壟斷>>“滿(mǎn)映”獨霸東北電影市場(chǎng)

“滿(mǎn)映”，是滿(mǎn)洲國時(shí)成立的一個(gè)電影機構，它有公司的性質(zhì)，但同時(shí)也有明顯的國家宣傳機構的特點(diǎn)。1939年11月1日，曾任滿(mǎn)洲國民政部警務(wù)司長(cháng)的甘粕正彥被任命為“滿(mǎn)映”的理事長(cháng)。對于這個(gè)人物，在偽滿(mǎn)統治時(shí)期，還有這樣一個(gè)說(shuō)法，那就是“在滿(mǎn)洲白天是關(guān)東軍的天下，到了晚上則是甘粕正彥的天下?！币舱侨绱?，讓甘粕正彥有了一個(gè)魔鬼的稱(chēng)號，那就是“滿(mǎn)洲國黑夜皇帝”。

據史料記載，甘粕正彥1981年出生在日本仙臺市，從小的志愿就是當一名軍人，在日本陸軍士官學(xué)校學(xué)習期間，拜東條英機為師傅，畢業(yè)后當上了憲兵。1929年秋天，甘粕正彥來(lái)到中國東北，專(zhuān)門(mén)從事陰謀活動(dòng)。在甘粕正彥任職的6年里，他對“滿(mǎn)映”做了多次改革，廣泛從日本吸取大批量的專(zhuān)業(yè)人員，并啟用了一部分中國導演，在故事片題材上較以前有所放寬，利用國策電影來(lái)推行殖民主義文化，用電影大肆宣揚偽滿(mǎn)洲國各領(lǐng)域里的一些日本成就，為日本殖民統治政策歌功頌德。

“滿(mǎn)映”生產(chǎn)的影片分為“娛民電影”、“時(shí)事電影”和“啟民電影”3種。

“娛民電影”類(lèi)似于故事片，是“國策影片”。主要是通過(guò)黃色、恐怖的內容來(lái)毒害中國人民。如《蜜月快車(chē)》《富貴春夢(mèng)》《冤魂復仇》《鐵血慧心》等，赤裸裸地宣傳“日滿(mǎn)親善”“王道樂(lè )土”“五族協(xié)和”等殖民統治思想?！秹阎緺T火》為日本帝國主義侵占東北涂脂抹粉?！?a href='/jingdian/105111' target=_blank>太平洋戰爭”爆發(fā)后，滿(mǎn)映的“國策”影片更是充滿(mǎn)了“決戰必勝”的戰爭氣味。

他們把電影作為決戰的思想武器，利用電影為侵略者打氣助威。他們認為電影在宣傳、慰安、告知、啟發(fā)、指導上所占的地位，要高出任何一個(gè)部門(mén)。這一時(shí)期的電影，都是為迎合日本對外侵略而拍攝的。如《蘭花特工隊》對日本偷襲美國珍珠港大加贊賞，《黃河》則把侵略魔鬼美化成了救人的菩薩。

“啟民電影”主要是宣傳片、教育片和紀錄片，主要目的是宣傳和灌輸軍國主義思想。如《北方部隊》宣傳軍國主義思想，《開(kāi)拓團之春》鼓吹日偽一體。后來(lái)，當日軍節節敗退時(shí)，“滿(mǎn)映”仍實(shí)行戰時(shí)體制，隨軍拍攝紀錄片，極力掩飾其失敗的命運，愚弄廣大群眾，為日本軍國主義鼓噪助威。

“時(shí)事電影”就是新聞片，主要記錄偽滿(mǎn)時(shí)期的時(shí)事，其宗旨依然是粉飾太平，為日偽政權歌功頌德。如《滿(mǎn)映通信》《滿(mǎn)映時(shí)報》等對日本移民進(jìn)行時(shí)事政治教育。當時(shí)有“滿(mǎn)映通訊”日文版本和“滿(mǎn)映時(shí)報”中文版本，以一周或一天間隔，快速報道日偽統治現狀，配合形勢進(jìn)行宣傳。各電影院在放映故事片前都要放上一兩個(gè)這樣的片子。在8年的時(shí)間里，“滿(mǎn)映”共拍攝故事片108部，“教育”片和紀錄片189部，新聞片“滿(mǎn)映通信”307部，“滿(mǎn)映時(shí)報”313部。

當時(shí)在“滿(mǎn)映”誕生的時(shí)候，就帶有強烈的殖民主義政治色彩，“滿(mǎn)映”被東北關(guān)東軍控制，并對當時(shí)東北境內的電影內容嚴格審查和管控，對有損日本帝國主義和偽滿(mǎn)政府內容的影片，都將被查禁，那時(shí)候完全獨霸了東北電影市場(chǎng)。如今，在長(cháng)影舊址博物館里，可以看到當年“滿(mǎn)映”時(shí)期拍攝的影片。

人物>>

“滿(mǎn)映”時(shí)期涌現出多位電影明星

“滿(mǎn)映”作為一個(gè)藝術(shù)作品的生產(chǎn)基地，也培養出了不少電影明星。在現在的長(cháng)影舊址博物館里，可以看到關(guān)于當年“滿(mǎn)映”時(shí)期電影明星的劇照和海報，都是手繪的作品，而這些藏品十分珍貴。有“古典美人”鄭曉君，還有“金魚(yú)美人”李香蘭等等。

在這里，最值得一提的就是李香蘭，因為當時(shí)她出名的程度，不亞于現在的當紅影星，她所到的地方都有很多影迷和歌迷。這些演員，在當年也是經(jīng)過(guò)層層選拔才被選中的，那程度就相當于現在的藝考。李香蘭亦是當時(shí)“滿(mǎn)映”的大紅明星，可稱(chēng)之為“滿(mǎn)映”頭牌。在“滿(mǎn)映”存續的8年間，共拍攝故事片108部，教育片及紀錄片189部。編輯發(fā)行《滿(mǎn)映通訊》（日語(yǔ)版）307號，《滿(mǎn)映時(shí)報》（漢語(yǔ)版）313號，《滿(mǎn)洲兒童》55號。做了大量的“日滿(mǎn)協(xié)和”的宣傳，并美化日本帝國主義的侵略政策，以利于滿(mǎn)洲國的統治及日本在滿(mǎn)洲國的特殊地位。

李香蘭的第一部電影是《蜜月快車(chē)》，在長(cháng)影舊址博物館里，現在可以看到這部影片，而正是拍攝了這部影片，才讓李香蘭成為家喻戶(hù)曉的女明星。她受過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓練，她所演唱的《夜來(lái)香》，也是紅極一時(shí)，很多人都會(huì )哼唱。日本當局就是利用了女明星李香蘭，來(lái)替日軍來(lái)宣傳。

在1941年，李香蘭擔任“日滿(mǎn)親善歌唱大使”，前往日本東京參加2月11日紀元節的慶典大會(huì )，當時(shí)有很多影迷來(lái)看她，在日本引起了不小的轟動(dòng)。在1944年，李香蘭曾召開(kāi)記者會(huì )，表示對拍攝了多部媚日影片感到歉意，也就是從那時(shí)候開(kāi)始，她辭職離開(kāi)“滿(mǎn)映”。然而，在1945年，李香蘭作為“滿(mǎn)映”紅極一時(shí)的影星，被認定有協(xié)助日本侵略者做宣傳的罪行，因為這項罪名，李香蘭被捕。此后，李香蘭的好友找出了其是日本國籍的證明，證實(shí)李香蘭是日本人而非中國人，最終罪名被撤銷(xiāo)，才被放出獄。對于這段歷史，在2005年，李香蘭曾表示，那段歷史傷害了中國人的心。

對于李香蘭，后來(lái)還有很多電影作品來(lái)講述她這傳奇的一生，其中歌手張學(xué)友還為電影《李香蘭》演唱了主題曲，歌曲里寫(xiě)著(zhù)：“回頭似是夢(mèng)，無(wú)法彈動(dòng)，迷住凝望你，褪色照片中…………”而在東北生活的這些年，也成了她這輩子難忘的經(jīng)歷。

轉型>>

東北電影公司更名長(cháng)春電影制片廠(chǎng)

1945年，日本戰敗投降，滿(mǎn)洲國滅亡，“滿(mǎn)映”也走到了末日。時(shí)任滿(mǎn)映理事長(cháng)的甘粕正彥服毒自殺，“滿(mǎn)映”解體。在日本帝國主義對東北殖民統治的14年時(shí)間里，電影完全就是一個(gè)政治工具。

為了把“滿(mǎn)映”這一重要的文化設施掌握在人民手中，1945年8月下旬，中國共產(chǎn)黨長(cháng)春市委派地下黨員劉健民、趙東黎進(jìn)入“滿(mǎn)映”，組織進(jìn)步職工進(jìn)行護廠(chǎng)斗爭，反對國民黨特務(wù)分子的破壞，并于10月1日成立了東北電影公司。

1946年國民黨為了搶奪地盤(pán)，將大批軍隊運抵東北，內戰一觸即發(fā)。根據中共中央東北局的指示，東北電影公司于1946年5月23日北遷，6月1日到達合江省興山市（今天的黑龍江省鶴崗市）。1946年8月，著(zhù)名電影人陳波兒和由吳印咸帶領(lǐng)的延安電影團一行40余人先后抵達興山，投入到新中國第一個(gè)電影基地的建設中。1946年10月1日，東北電影公司正式改稱(chēng)為“東北電影制片廠(chǎng)”,金山任廠(chǎng)長(cháng)并執導了“長(cháng)制”第一部宣傳抗日的故事片《松花江上》。1955年2月改名長(cháng)春電影制片廠(chǎng)，現僅存的滿(mǎn)映主樓和小白樓兩座建筑，被定為全國重點(diǎn)文物保護單位。

從建國初期到上世紀80年代初，長(cháng)影向全國各兄弟廠(chǎng)及電影機構輸出了2000多人。長(cháng)影被譽(yù)為“新中國電影的搖籃”，為新中國的電影事業(yè)做出了重要貢獻。

保留>>

本著(zhù)“修舊如舊”原則建成長(cháng)影博物館

如今，坐落在長(cháng)春市紅旗街1118號的長(cháng)春電影制片廠(chǎng)，就是“滿(mǎn)映”的舊址。通過(guò)老照片可以看到，50年代的“滿(mǎn)映”全貌，建筑群距今已有70多年的歷史了。

2007年6月，長(cháng)影博物館被確定為吉林省愛(ài)國主義教育基地，2013年被列入國家級文物保護單位。2011年7月，長(cháng)影集團在完整保留建筑原貌的基礎上，本著(zhù)“修舊如舊”的原則將其改建成長(cháng)影博物館。長(cháng)影博物館包括電影藝術(shù)館、長(cháng)影攝影棚展區、長(cháng)影洗印車(chē)間展區、長(cháng)影電影院、長(cháng)影音樂(lè )廳、長(cháng)影譯制片廠(chǎng)、長(cháng)影樂(lè )團、長(cháng)影頻道、《電影文學(xué)》和《電影世界》雜志社。

為了尋訪(fǎng)那段歷史，3月26日，記者來(lái)到了現在的長(cháng)影舊址博物館，在正門(mén)腳下看到了很多馬賽克的圖案，讓人覺(jué)得很是特別，據畢文宇館長(cháng)介紹，正門(mén)腳下的馬賽克圖案是1937年“滿(mǎn)映”建廠(chǎng)時(shí)日本人鑲嵌的。兩條青龍中間是“滿(mǎn)映”的建筑平面圖，“滿(mǎn)映”的建筑結構是一個(gè)“日”字，前面是主樓，左側是混錄棚和1、2、3攝影棚，右側是第12放映室及4、5、6攝影棚。中間是洗印車(chē)間，由天橋分別與兩側攝影棚相連。洗印車(chē)間后面是美工制作間。1964年，長(cháng)影又新建了第7攝影棚，面積為1200平方米，是當時(shí)亞洲最大的攝影棚。

瀏覽了整體博物館的構造，可以感受到一種歷史的厚重。影棚的道具小到針頭線(xiàn)腦，大到飛機大炮全部囊括其中，畢館長(cháng)表示，這只是展示了一部分，還有很多當年的文物沒(méi)有展示，未來(lái)預計，還將再修繕一些當年的文物，還原當時(shí)的一些歷史物件。

再次回訪(fǎng)這段歷史，也是想讓更多的人更加了解長(cháng)春，了解長(cháng)春的電影，更加熱愛(ài)這座歷經(jīng)風(fēng)霜的地方，感受到這座城市因為有了電影而變得更加的與眾不同。

巔峰>>長(cháng)影成為新中國電影的搖籃

長(cháng)春有著(zhù)電影城的稱(chēng)號，長(cháng)影的電影創(chuàng )作歷史歷經(jīng)數個(gè)高潮，從史料上記載，1947年2月，隨著(zhù)東影事業(yè)的發(fā)展，時(shí)任廠(chǎng)長(cháng)袁牧之提出了“三化立功運動(dòng)”的口號和“七片生產(chǎn)”的方針。在“七片生產(chǎn)”方針的指導下，東影開(kāi)創(chuàng )了新中國電影史上的“七個(gè)第一”，為建立和發(fā)展新中國的電影事業(yè)做出了開(kāi)拓性貢獻?！痘实蹓?mèng)》是人民電影第一部木偶片，導演陳波兒是人民電影藝術(shù)家，她創(chuàng )建了新中國第一所電影藝術(shù)干部學(xué)校，也就是北京電影學(xué)院的前身?！懂Y中捉鱉》是人民電影第一部動(dòng)畫(huà)片，日本動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家持永只仁，中文名方明，為新中國美術(shù)電影的發(fā)展做出了重要貢獻?！额A防鼠疫》是人民電影第一部科教片，《普通一兵》是人民電影第一部譯制片?！镀胀ㄒ槐返膶а菰顺勘蛔u(yù)為“新中國譯制片之父”，新中國電影的“七個(gè)第一”中他參與了三部，在科教片《預防鼠疫》和譯制片《普通一兵》中擔任導演，在短故事片《留下他打老蔣》中扮演營(yíng)長(cháng)。

《民主東北》是人民電影第一部多集新聞紀錄片，共17輯106本。當時(shí)東影相繼派出了32支攝影隊到達前線(xiàn)、工廠(chǎng)和農村，拍攝了30多萬(wàn)尺極為珍貴的歷史文獻資料，真實(shí)而完整地記錄了東北解放戰爭的艱難歷程?！读粝滤蚶鲜Y》是人民電影第一部短故事片?！稑颉肥侨嗣耠娪暗谝徊抗适缕?，影片首次把工人階級搬上了銀幕，在新中國電影史上具有里程碑的意義。2013年，《橋》的編劇于敏和美術(shù)師劉學(xué)堯共同獲得金雞獎終身成就獎。

回憶>>從電影拍攝中找尋一份記憶

那些年，大家所喜歡的老藝術(shù)家們，現在有的已經(jīng)年過(guò)八旬，甚至有一些人已經(jīng)離世。如今，為了紀念他們，在長(cháng)影舊址博物館里還有很多珍貴的資料。昨日，對長(cháng)春電影歷史十分關(guān)注的媒體人張賢達表示，他曾試著(zhù)找尋在那個(gè)時(shí)期有關(guān)的電影人，找了很久，卻發(fā)現很多人已經(jīng)不在世了，覺(jué)得多了一份遺憾。歷史真相，永遠是親歷者最為清楚，親聞?wù)呓K歸是有限的。然而，即使有限，也應抓緊記錄和保護，否則只會(huì )被慢慢淡忘。就在2005年，以長(cháng)影副廠(chǎng)長(cháng)的身份退休的蘇里導演也因病去世了。早在2002年，蘇里曾接受了媒體的專(zhuān)訪(fǎng)，當時(shí)他就回憶了那一段艱苦的歲月，當年，蘇里從延安來(lái)到長(cháng)春，曾以殺鬼子的血性與戰友們白手起家、旱地砸樁，一起開(kāi)創(chuàng )了長(cháng)影這來(lái)之不易的輝煌。

據回憶錄記載，蘇里最難忘的事情，該是自己當年拍攝《劉三姐》時(shí)的那次意外的受傷。那是在大夏天里，他的雙腿被開(kāi)水燙傷了，自己疼得要命，而且有些地方已經(jīng)開(kāi)始潰爛，但是他堅持要與大家一起出外景，躺在擔架上緊盯攝影機監視器。很多人都注意到了他額頭上豆大的汗珠不停往下掉，都以為那是因為天氣熱而在一邊用扇子幫他扇頭部，可是誰(shuí)又知道他那完全是忍受雙腿的疼痛與瘙癢呢！即便是這樣，一天下來(lái)他居然還能拍出60多個(gè)鏡頭，這不得不說(shuō)是他個(gè)人的一個(gè)奇跡。

據長(cháng)影舊址博物館的畢館長(cháng)介紹，在現在的博物館里，還可以看到《甲午風(fēng)云》里創(chuàng )新吉野號，這個(gè)道具展示，也是想讓現在的人通過(guò)互動(dòng)來(lái)感受電影傳奇。

“我在長(cháng)影40年，見(jiàn)證了長(cháng)影的興衰起伏?，F在長(cháng)影好了，我們這些老長(cháng)影人打心眼兒里高興，想為長(cháng)影多做點(diǎn)事兒?！崩祥L(cháng)影人徐志文接受記者采訪(fǎng)時(shí)這樣說(shuō)道。

意義>>

了解電影背后的故事 熱愛(ài)這座城

然而，對于“滿(mǎn)映”這段歷史，一直是被中日兩國的學(xué)者所研究。在日本文學(xué)博士古市雅子所編撰的《“滿(mǎn)映”電影研究》一書(shū)中，也對“滿(mǎn)映”電影作品當時(shí)評價(jià)、日據時(shí)期中國不同地區的電影與“滿(mǎn)映”電影進(jìn)行了詳細的分析和剖析。

通過(guò)大量史料紀實(shí)來(lái)闡述“滿(mǎn)映出品”究竟是中國電影還是日本電影，以及日本影壇社會(huì )批判派大師內田吐夢(mèng)在“滿(mǎn)映”做了什么？長(cháng)影廠(chǎng)的建立有日本人的功勞嗎？日本留給滿(mǎn)洲的除了傷痛還有什么？對于諸多問(wèn)題，都從一個(gè)個(gè)歷史的事實(shí)中得到了答案，通過(guò)歷史，可以窺探“滿(mǎn)映”時(shí)期的所有歷史變革，也從“滿(mǎn)映”時(shí)期的電影故事來(lái)講述那時(shí)候的局勢。

北大教授嚴紹璗曾深刻研究過(guò)“滿(mǎn)映”歷史，并評論過(guò)：通過(guò)“滿(mǎn)映”電影對所謂的“株式會(huì )社滿(mǎn)洲映畫(huà)協(xié)會(huì )”即偽滿(mǎn)洲國的電影制片公司做了迄今為止最詳盡的具有全方位意義的歷史考察，對其內部不同時(shí)期的“組織策略”“用人策略”“宣傳策略”和“配放策略”進(jìn)行了全面的調查和闡述，從而為學(xué)界提供了關(guān)于這個(gè)名義上是偽滿(mǎn)洲國的電影制片公司實(shí)際上是日本對華的文化機構的“文化的”與“政治的”全貌。

北大教授李道新也曾發(fā)表過(guò)評論：對于“滿(mǎn)映”這種極為復雜的歷史文化現象，特別需要以這種開(kāi)放的跨界姿態(tài)認真地介入。只有這樣，才能期待在如此特殊的學(xué)術(shù)領(lǐng)域中更少遮蔽，進(jìn)而營(yíng)造更多對話(huà)與溝通的空間，從一個(gè)客觀(guān)的角度去闡述這段歷史。

對于這段歷史，也不應該被大家所遺忘。在觀(guān)看當年的歷史資料之后，可以感受到，“滿(mǎn)映”的設備當時(shí)是最先進(jìn)的，從拍攝、照明、編輯、洗印、錄音、放映到銀幕合成，設備質(zhì)量精良，而且性能很優(yōu)異，在走訪(fǎng)影棚時(shí)，可以看到，當年已經(jīng)很先進(jìn)，配音的話(huà)筒都是特殊定制的，就連器械放在如今，也有很高的研究?jì)r(jià)值。對此，畢館長(cháng)介紹，這些都是盡可能地恢復原貌，讓大家感受一下當年拍攝電影以及制作電影的一種特殊感受，也正是在這樣嚴謹的拍攝器械的配合下，才拍攝出了達到世界領(lǐng)先水平的電影效果。

今年是長(cháng)春電影制片廠(chǎng)成立70周年，在這樣的時(shí)候，再次回訪(fǎng)這段歷史，也是想讓更多的人更加了解長(cháng)春，感受到這座城市因為有了電影而變得更加的與眾不同。也從這些歷史話(huà)題中，感受電影的魅力和電影人的不懈努力，讓大家了解電影背后的故事，以及“滿(mǎn)映”那一段通過(guò)電影來(lái)奴役人們的艱難歲月。更要通過(guò)這段歷史，讓大家銘記在一部部珍貴的電影作品中默默奉獻的電影人。

在長(cháng)影舊址博物館里，記者聽(tīng)到了老一輩電影藝術(shù)家拍攝電影時(shí)期的音頻記錄。據館長(cháng)畢文宇介紹，這些都是在重新修建之前，去全國各地尋找長(cháng)影老藝術(shù)家時(shí)拍攝的珍貴視頻和音頻資料，通過(guò)老藝術(shù)家口述來(lái)回顧當年拍攝的幕后橋段，了解那時(shí)候的拍攝艱辛以及鮮為人知的一些電影故事。隨著(zhù)時(shí)間的流逝，有些老藝術(shù)家已經(jīng)不在，但他們的電影卻時(shí)刻讓大家所記得，他們傳承了一種電影人的精神，更通過(guò)電影來(lái)展示出一種堅韌不拔的毅力。

城市晚報 記者 陶彬 王秋月 實(shí)習生 李瑾歷 趙毅亮

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