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“東窯·浦東陶瓷”今日首度亮相

失落三千年的上海本地材料陶瓷制作史,2015年的秋天在浦東得到續寫(xiě)。

作為2015浦東文化藝術(shù)節的重要活動(dòng),“東窯·浦東陶瓷”梅國建陶瓷藝術(shù)新發(fā)現展今天在浦東新區文化藝術(shù)指導中心東海岸藝術(shù)空間開(kāi)幕。展覽首次公開(kāi)展示了中華陶瓷大師聯(lián)盟副主席梅國建歷經(jīng)近兩年時(shí)間,運用上海本土材料創(chuàng )燒的176件(組)“浦東陶瓷”,完成了跨越數千年的“藝術(shù)對話(huà)”,填補了浦東文化的一項空白。

梅國建精心打磨每一件陶瓷作品。

結緣浦東攬重任

梅國建,1953年4月出生,河南登封人,中國陶瓷設計藝術(shù)大師,中華陶瓷大師聯(lián)盟副主席,唐代魯山花瓷非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。2009年,他因成功復原失傳千年的魯山花瓷,因此被業(yè)內稱(chēng)為“當代魯山花瓷第一人”。2013年,浦東新區文化藝術(shù)指導中心與梅國建簽訂了名家工作室入駐戰略合作協(xié)議,作為引進(jìn)人才在浦東建立起梅國建陶瓷藝術(shù)工作室與上海梅氏永興堂陶瓷研究所。

梅國建的到來(lái),給浦東市民帶來(lái)莫大的驚喜:2013年浦東文化藝術(shù)節期間,這位陶瓷大師展示了其一手復制的魯山花瓷、鈞瓷和初制的“浦東均陶”作品。先天造化的釉色,變幻莫測的窯變,令人大開(kāi)眼界。次年的浦東文化藝術(shù)節上,梅國建統籌舉辦“陶藝千秋——中國歷代陶瓷雕塑藝術(shù)展”,是我國第一個(gè)將歷代各個(gè)窯口燒造、名人名家之作的陶瓷雕塑作品進(jìn)行系統全面展示的展覽。該展受景德鎮陶瓷學(xué)院、漢光陶瓷集團之邀,代表浦東在景德鎮先后進(jìn)行長(cháng)達一個(gè)多月的巡展。

歷經(jīng)兩屆浦東文化藝術(shù)節,數以萬(wàn)計的浦東市民成為梅國建的藝術(shù)“粉絲”,然而,梅國建始終沒(méi)有停下藝術(shù)追尋的腳步,他還有一個(gè)“必須完成的任務(wù)”:“運用上海本地的材料,研制富有地方特色的‘浦東陶瓷’?!?/p>

重拾遺失陶瓷影

梅國建出生的河南家鄉,地處中原腹地,歷史文化悠久厚重。河南有很多知名的窯址,唐代的魯山窯、宋代的鈞窯,都成為梅國建回溯陶瓷歷史本源,開(kāi)展復原工作的天然寶庫。然而,梅國建如今工作生活的浦東,作為長(cháng)江三角洲沖積平原的一部分,大部分地域的成陸時(shí)間都在千年以?xún)?。梅國建表示:“作為中國的改革前沿陣地,建在浦東大地上的摩天大樓沖破云霄。但在客觀(guān)上,上海的表層土壤下,卻沒(méi)有堪比中原的豐富歷史積淀?!?/p>

“近年來(lái),上海盡管也有人新創(chuàng )了一些窯口、瓷種,但卻無(wú)法做到本地獲取制作原材料,難以稱(chēng)之為本地陶瓷品種?!泵穱ㄒ庾R到,制作浦東陶瓷,首先要摸清上海本土的陶瓷制作歷史?;撕荛L(cháng)時(shí)間,梅國建遍查上海所有區縣的縣志,并走訪(fǎng)民間,最終確認早在約五千年的新石器時(shí)代晚期,上海地區就有紅陶、灰陶、印紋陶的制作痕跡。就在上海西南部的崧澤文化遺址、馬橋文化遺址周?chē)?,梅國建除了撿拾到上百個(gè)陶器殘片外,甚至還發(fā)現了燒制溫度更高、硬度更大的原始青瓷標本!梅國建無(wú)比興奮:“有瓷必有土!顯然,上海本地的材料也是可以制作陶瓷的?!?/p>

“然而,3000年前到如今,上海周邊地區曾出過(guò)越窯、龍泉窯等著(zhù)名窯口的青瓷,但上海地區卻難覓陶瓷制作的遺跡?!币环N使命感激蕩著(zhù)梅國建,去重現一段失落已久的歷史,展現新時(shí)代屬于浦東的陶光瓷影。

石破天驚凝露釉

在搜尋適合制作陶瓷的土料時(shí),梅國建意外地發(fā)現,在浦東和上海大地上,可堪使用的土料并不難找,它正靜靜躺在人們的腳下,千年來(lái)都在等待有心人的關(guān)注。梅國建介紹道:“浦東的土壤屬于沉積土,質(zhì)地細膩,無(wú)需細加工即可制作中、低溫的陶器。美中不足的是土壤中有機物多,經(jīng)過(guò)濾篩過(guò)濾雜質(zhì),沉淀,去除漂浮表層的有機物,即可制作陶坯、釉料,有些高溫瓷還要添加少量脊性礦料。

而在釉料方面,梅國建在浦東搜集了10余種礦物、土料,帶往河南鄭州大學(xué)進(jìn)行化驗分析。根據化驗報告,梅國建了解到浦東、上海區域的深層土壤鐵含量較高,在3%到6%之間,制成的釉料與越窯、耀州窯青瓷成色原理接近——即在氧化氣氛下燒制,根據溫度的不同,釉面將呈現深淺不一的紅色;而在還原氣氛下燒制,根據溫度的不同,釉面則將呈現深淺不一的黃綠色。

梅國建攜其團隊頻繁往來(lái)于浦東、平頂山兩地,源源不斷地將浦東和上海其他區的材料運往平頂山的瓷窯。經(jīng)過(guò)煅燒、加工和上百次實(shí)驗,歷經(jīng)一年有余,終于在釉色上有重大突破。除了燒制出傳統的黑、白、紅、藍、紫、花釉外,更是創(chuàng )燒出晶瑩剔透的琥珀釉、黃中透青帶紫的蛾黃釉、黃中透綠泛青白的嫩黃釉、古樸無(wú)華的紫金釉等。其中,前所未見(jiàn)、質(zhì)地如同是露水凝結的黃凝露釉,以及色如嫩芽的嫩黃釉成為了新創(chuàng )“東窯·浦東陶瓷”的代表品種。

瓷土、釉料等原材料都已創(chuàng )制成功,那么體現材料藝術(shù)價(jià)值的器形呢?梅國建從上海古老和現代文化中尋得靈感,創(chuàng )作出以自然的水、植物和古老與現代文化為題材的陶瓷藝術(shù)品。這些作品既繼承了唐代渾圓飽滿(mǎn)、大氣粗獷的特色,又突出現代簡(jiǎn)約自然、流暢開(kāi)放的藝術(shù)風(fēng)格。

繼往開(kāi)來(lái)待后生

終于,兩年磨一劍方才創(chuàng )制成功的“東窯·浦東陶瓷”,在2015浦東文化藝術(shù)節期間完成了驚艷首秀。展覽中不僅有梅國建新創(chuàng )的“東窯·浦東陶瓷”,還有用浦東材料與魯山花瓷、鈞瓷材料結合研制的窯變復合釉瓷。為了確保這次展出,梅國建的團隊日夜加班,動(dòng)用了十幾個(gè)窯爐,從燒制的數百件作品中好中選優(yōu)遴選出參展作品,并擺出了眾多古陶瓷實(shí)物珍藏,堪稱(chēng)一部自新石器時(shí)代晚期及至當代的陶瓷藝術(shù)發(fā)展簡(jiǎn)史。

“今天,我們有了上海自己的陶瓷?!逼謻|新區文化藝術(shù)指導中心主任王璽昌給予了這樣的評價(jià)。梅國建則謙遜地表示,仍處于草創(chuàng )階段的“東窯·浦東陶瓷”,無(wú)論在造型、器型還是釉色上,還需要持續打磨精研。對于“東窯·浦東陶瓷”的發(fā)展前景,梅國建提出了諸多設想:“作為一名大學(xué)老師,我研制陶瓷,追求的是一種文化的傳承;但為了使陶瓷藝術(shù)發(fā)揚光大,必須要產(chǎn)業(yè)化,走進(jìn)市場(chǎng)來(lái)到人們身邊,而這將有賴(lài)于年輕人的努力和智慧?!?/p>

梅國建期待,“‘東窯·浦東陶瓷’從原料采集到燒制完成的每一個(gè)環(huán)節,明年都能夠在浦東實(shí)現。受制于現實(shí)條件,哪怕可能只是幾個(gè)小瓷窯,但它繼往開(kāi)來(lái)的意義卻是不言而喻的?!边@位與陶瓷打了半輩子交道的藝術(shù)大師,對于浦東陶瓷的未來(lái),憧憬滿(mǎn)滿(mǎn)。

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