展覽 | 宜興市美術(shù)館隆重推出2021迎新跨年大展“見(jiàn)山是山——崔見(jiàn)作品展”
【見(jiàn)山是山——崔見(jiàn)作品展】展覽開(kāi)幕式現場(chǎng)
春節來(lái)臨之際，由江蘇省國畫(huà)院、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì )、現代快報、宜興市文體廣電和旅游局主辦，宜興市美術(shù)館（宜興書(shū)畫(huà)院、尹瘦石藝術(shù)館）承辦、南京新城市商業(yè)置業(yè)有限公司協(xié)辦的 【見(jiàn)山是山——崔見(jiàn)作品展】，作為宜興市美術(shù)館2021年迎新跨年大展，在宜興市美術(shù)館一樓展廳內隆重開(kāi)幕。
崔見(jiàn)就職于江蘇省國畫(huà)院，任副院長(cháng)，江蘇省國畫(huà)院作為我國最早成立的三大畫(huà)院之一，一直以來(lái)與宜興這方水土有著(zhù)深厚淵源。錢(qián)松喦先生就曾任省國畫(huà)院院長(cháng)，宜興籍著(zhù)名畫(huà)家吳冠南先生也曾任職于江蘇省國畫(huà)院。近年來(lái)，我館得到了省國畫(huà)院的大力支持， 合作開(kāi)展了一系列有影響力的活動(dòng)，產(chǎn)生了很好的社會(huì )效應。
本次活動(dòng)也得到了宜興市美協(xié)、宜興書(shū)畫(huà)院、宜興市國畫(huà)院、宜興徐悲鴻畫(huà)院等的大力支持。
參加開(kāi)幕式的嘉賓有：
江蘇省美協(xié)副主席、江蘇省國畫(huà)院常務(wù)副院長(cháng)、書(shū)記劉云；江蘇省國畫(huà)院副院長(cháng)崔見(jiàn)；江蘇省國畫(huà)院副院長(cháng)方向軍；宜興市人民政府副市長(cháng)儲紅飆；陜西國畫(huà)院名譽(yù)院長(cháng)、江蘇省國畫(huà)院花鳥(niǎo)研究所原所長(cháng)吳冠南；宜興市文體廣電和旅游局局長(cháng)許夕華；宜興市文體廣電和旅游局黨委書(shū)記夏建偉；南京師范大學(xué)美院副院長(cháng)胡中節；南京市民協(xié)陶瓷藝術(shù)研究所所長(cháng)朱江龍；江蘇盛得拍賣(mài)有限公司總經(jīng)理呂鋒平；著(zhù)名書(shū)法家張六弢；宜興市美協(xié)主席承強；宜興市攝協(xié)主席徐星審；宜興市文聯(lián)副秘書(shū)長(cháng)蔡力武；宜興市美術(shù)館館長(cháng)杜雪之；江蘇省徐悲鴻研究會(huì )副會(huì )長(cháng)、宜興市美協(xié)名譽(yù)副主席、宜興書(shū)畫(huà)院院長(cháng)劉明；中央文史館書(shū)畫(huà)院研究員、宜興書(shū)畫(huà)院執行院長(cháng)杭中吉；宜興市美協(xié)名譽(yù)副主席、宜興市油畫(huà)學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)劉建平；宜興市美協(xié)名譽(yù)副主席、宜興市山水畫(huà)學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)陳劍平；江蘇省工藝美術(shù)大師、江蘇省雕塑家協(xié)會(huì )副主席、宜興市美協(xié)副主席尹祥明；江蘇省陶瓷藝術(shù)大師、宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì )陶刻協(xié)會(huì )會(huì )長(cháng)、宜興市美協(xié)副主席蔣琰濱；宜興市美協(xié)副主席周明、鄒蘊芳、王興華；宜興市文聯(lián)副秘書(shū)長(cháng)、宜興市美協(xié)副主席、宜興書(shū)畫(huà)院副院長(cháng)余尚紅；宜興市國畫(huà)院執行院長(cháng)曾勇；宜興徐悲鴻畫(huà)院副院長(cháng)蔣宜平、史晴峰、褚建軍；宜興徐悲鴻畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)院院長(cháng)劉新群；宜興徐悲鴻畫(huà)院紫砂陶刻院院長(cháng)李中財；宜興徐悲鴻畫(huà)院油畫(huà)院院長(cháng)周群；宜興書(shū)畫(huà)院篆刻院副院長(cháng)杭杰；中國道德模范、尋親大姐呂順?lè )嫉取?/p>
以及市書(shū)畫(huà)院，文體旅局機關(guān)、市文化中心、局直單位干部職工、美協(xié)、書(shū)協(xié)的相關(guān)嘉賓、呂大姐宜博志愿團以及新聞媒體的朋友們。
本次展覽展期將持續至2月28日。
宜興市文體廣電和旅游局局長(cháng)許夕華致歡迎詞
江蘇省國畫(huà)院副院長(cháng)方向軍宣讀江蘇省文聯(lián)主席章劍華賀詞
江蘇省國畫(huà)院常務(wù)副院長(cháng)、書(shū)記劉云講話(huà)
陜西國畫(huà)院名譽(yù)院長(cháng)、江蘇省國畫(huà)院花鳥(niǎo)研究所原所長(cháng)吳冠南先生致辭
宜興市文體廣電和旅游局黨委書(shū)記夏建偉上臺接受崔見(jiàn)老師的捐贈并頒發(fā)證書(shū)
本次展覽的主角崔見(jiàn)致答謝詞
劉云書(shū)記、儲紅飆副市長(cháng)、崔見(jiàn)副院長(cháng)、方向軍副院長(cháng)、許夕華局長(cháng)、夏建偉書(shū)記共同為本次展覽揭幕，同時(shí)由儲紅飆副長(cháng)宣布展覽開(kāi)幕
領(lǐng)導嘉賓合影
宜興市美術(shù)館館長(cháng)杜雪之主持開(kāi)幕式
宜興市美術(shù)館講解員陳力揚擔任司儀
丨展廳掠影丨
崔見(jiàn)：自為的化境
當代水墨的嬗變與創(chuàng )新，極大地拓展了藝術(shù)表現主題、形態(tài)與方法，當代水墨所彰顯的觀(guān)念意識和語(yǔ)言強度，尤其是以水墨“身份”與“當代性”的疊合，使它成為整個(gè)中國當代藝術(shù)的重要組成部分。崔見(jiàn)的作品開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，可見(jiàn)一股來(lái)自江南的氣息，他作品中的丘壑形象，很明顯受到江南自然山水給予的滋養和薰染，但是，他的藝術(shù)更多是在傳統基礎上的當代表述，具有鮮明的當代意識與風(fēng)格。
多年來(lái)，崔見(jiàn)在堅持筆墨修煉的同時(shí)，注重在現實(shí)與理想的邊界上表達意態(tài)、意象與意境，在個(gè)人心理與外部現實(shí)的交匯之地尋求精神的棲居。在他的作品中，最具有新意和個(gè)性的是他的山水結構，通過(guò)密集的筆線(xiàn)，將山石、草木、路徑、流瀑和云氣混合交織為充滿(mǎn)動(dòng)感的結構，注重不同物象之間的碰撞、穿插和揉匯，創(chuàng )造出蓬勃蔥郁的整體，以?xún)劝l(fā)的生機活力顯現出豐沛的氣象，表達了作為當代人對外部世界的意象性感受，形成了一種屬于他的創(chuàng )見(jiàn)。在他的心目中保持著(zhù)傳統經(jīng)典的宏大意識，但追求的是以水墨山水寄托現實(shí)感懷，在人文關(guān)切中營(yíng)造宏大氣象。
作為最為敏感也最有直接性的筆線(xiàn)，是水墨藝術(shù)區別于其他藝術(shù)的形式語(yǔ)言，在這方面，崔見(jiàn)的膽識猶如現代藝術(shù)的探險者，義無(wú)反顧地將筆線(xiàn)從傳統語(yǔ)庫中抽取出來(lái)，在實(shí)驗的層面推向極端，尤其在恣意的揮灑中將筆線(xiàn)的感覺(jué)推向從意識到無(wú)意識的的臨界點(diǎn)上，使筆線(xiàn)超越描繪的功能而呈現自身的萬(wàn)千變化，形成了筆走龍蛇、游絲萬(wàn)縷的嶄新視像，繼而以筆帶墨，墨隨線(xiàn)后，達到筆墨相映、酣暢淋漓的視覺(jué)快意。在釋放筆線(xiàn)的潛力和將筆線(xiàn)推向無(wú)意識境界這個(gè)方面，他為當代水墨貢獻了可資研究的經(jīng)驗。
在崔見(jiàn)的理想中，水墨藝術(shù)作為東方藝術(shù)的象征，其發(fā)展的可能性還遠未窮盡。相比起西方，東方的藝術(shù)在當代不僅要彰顯自身的原有特性，更要將西方藝術(shù)的優(yōu)長(cháng)化入其中，成為一種時(shí)代的風(fēng)景。崔見(jiàn)的藝術(shù)歷程，實(shí)際上就是不斷遭遇如何“化”這個(gè)課題并且努力解決的歷程，展示出難能可貴的自為意識，其中包括將身處的地域文化化入胸臆，養成自己文人的性情與氣質(zhì)；將西方現代藝術(shù)的抽象性和中國繪畫(huà)的意象性這兩個(gè)最鮮明的特色貫通融化，變?yōu)樽约簳?huì )心表現的語(yǔ)言；更在觀(guān)念上敢于迎向全球化與本土化碰撞交融的彈性張力，不斷探索水墨藝術(shù)的當代形態(tài)。他在多種矛盾的辯證過(guò)程之中使自我不斷得以澄明，抵達新的化境。
范迪安（中央美術(shù)學(xué)院院長(cháng)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì )主席）
中國美術(shù)館館長(cháng)吳為山親筆為展覽書(shū)寫(xiě)前言
自然而然 自然而不然
—從崔見(jiàn)的畫(huà)中見(jiàn)到了什么
這幾年，我與崔見(jiàn)交往甚多，常常見(jiàn)面，而更多見(jiàn)的是他的畫(huà)作與展覽。中國有個(gè)成語(yǔ)叫作“熟視無(wú)睹”，意思是見(jiàn)多了、看慣了，就會(huì )產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，甚至像沒(méi)看見(jiàn)一樣。但是，我每次看崔見(jiàn)的畫(huà)，全然沒(méi)有這樣的感覺(jué)，總有新的發(fā)現、新的感受、新的激動(dòng)。
那么，我從崔見(jiàn)的畫(huà)中見(jiàn)到了什么呢？
崔見(jiàn)以山水畫(huà)見(jiàn)長(cháng)，繪畫(huà)的對象大都為自然風(fēng)景。他的筆下，透出對自然的崇拜與尊重，但又不是那種純客觀(guān)、純自然的表達，而是具有強烈主觀(guān)意識的自然流露?！赌暇〇|郊風(fēng)景》《東方新風(fēng)景》等一系列作品，既有虛實(shí)相間、錯落有致的線(xiàn)條和簡(jiǎn)淡輕松、寧靜安謐的畫(huà)面，又有淋漓盡致、快捷激蕩的筆勢和鋪天蓋地、豐富多變的布局，既是作者內心的深切感受，又是作者內心的熱情表達，給人以動(dòng)靜相宜、清新瀟麗、自由灑脫的美感。
崔見(jiàn)的畫(huà)“只見(jiàn)山水不見(jiàn)人”，但我們又分明在他畫(huà)面中見(jiàn)到了人，見(jiàn)到了他本人。清代劉熙載在《藝概·書(shū)概》中說(shuō) ：“書(shū)，如也。如其學(xué)、如其才、如其志?？傊蝗缙淙硕??！睍?shū)是這樣，畫(huà)亦如此。崔見(jiàn)有著(zhù)藝術(shù)家的氣質(zhì)，隨意、灑脫、熱情、執著(zhù)，是個(gè)性情中人。性情造就風(fēng)格。風(fēng)格就是人，人就是風(fēng)格。崔見(jiàn)的性情和性格，直接表現在他的繪畫(huà)作品中，形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，其水墨線(xiàn)條和圖像程式，是在高度技法規范下的性情自由和精神興奮，是在自然景物中的主觀(guān)色彩和個(gè)性表達。
我們還能從崔見(jiàn)的作品中見(jiàn)到他的藝術(shù)思想與藝術(shù)追求。我一直認為，一位優(yōu)秀的藝術(shù)家，不僅要有扎實(shí)的功底，更要有自己的思想、自己的追求。崔見(jiàn)是有思想、有追求的。山水是自然的，風(fēng)景是人文的。自然是客觀(guān)的，人文是主觀(guān)的。崔見(jiàn)把自己的畫(huà)稱(chēng)之為風(fēng)景而非山水，他所追求的是自然而非自然。從中我們不難體悟到他的藝術(shù)思想和藝術(shù)追求，那就是縱貫古今、橫連東西，主客相融、物我兩忘。多年來(lái)，崔見(jiàn)正是這樣去實(shí)踐、去追求的。
自然而然，自然而不然。我們熱情期待崔見(jiàn)在自然而然中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作，在自然而不然中進(jìn)行創(chuàng )新與探索，讓我們不斷見(jiàn)到他的新風(fēng)景、新成果、新高峰。
章劍華（江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合主席）
丨部分作品丨
《天都峰》 紙本墨筆 187cm*97cm 2019年
《陽(yáng)光燦爛》紙本墨筆 98cm*260cm 2020年
《大河之上》 紙本墨筆 215cm*426cm 2013年
《紫金山之二》 紙本彩墨 97cm*180cm 2020年
編輯：藝+
來(lái)源：宜美公教
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