潢川：河洛重鎮，吳楚上游
河南省潢川縣 位于鄂、豫、皖三省交界的“金三角”中心，承東啟西，連南貫北，是豫東南重要的物流、人流、信息流聚集地。這片熱土有著(zhù)悠久的歷史和燦爛的文化，是中華黃姓和浮光陳氏發(fā)源地，南依大別山，北鄰淮河水，豫風(fēng)楚韻，有“河洛重鎮，吳楚上游”之稱(chēng)。春秋稱(chēng)黃國，漢代為弋陽(yáng)，盛唐謂光州，民國二年（1913年）更名潢川，后設潢川專(zhuān)署，1952年并入信陽(yáng)市。
▲了解潢川▲
潢川歷史上名人薈萃，古跡文物遍布，為戰國春申君之故地，元朝詩(shī)人馬祖常家鄉。黃國故城氣勢恢宏，蔡番青銅器精美絕倫，清代鐵旗桿赫然矗立，吳道子墨跡碑刻出神入化，傾倒過(guò)無(wú)數文人墨客。這里有國家級重點(diǎn)文化保護單位黃國故城遺址，省級重點(diǎn)文化保護單位霸王臺；望河樓藏有唐代畫(huà)家吳道子墨跡石刻觀(guān)音像等；有成立于1926年的中共潢川特別支部舊址，1928年中共豫東南特委舊址，1931年潢川蘇維埃政府舊址，團中央干校舊址等遺跡。
今天尚存的弋陽(yáng)古鎮建筑古樸，街巷縱橫，素有“九曲十八巷”之美稱(chēng)。從石板鋪路的小巷到“三山夾一井”的圍墻，從青磚灰瓦的屋舍到木柱挑梁的門(mén)店，從雕窗的閣樓到合圍的廂房，在攝影人的精心構圖中呈現出特有的明清建筑景觀(guān)，依稀可尋長(cháng)久歷史記憶的明清建筑遺風(fēng)。
潢川風(fēng)光旖旎，景色迷人。玉帶般的潢河穿城而過(guò)，如虹雙橋飛架南北；春申、弋陽(yáng)兩城相峙，河上點(diǎn)點(diǎn)白帆，時(shí)有漁舟唱晚；兩岸亭臺樓閣，夜半燈火闌珊；再有望河樓、三義觀(guān)、晴堤新柳、七里清泉等景物，如詩(shī)如畫(huà)；“光州十景”折服無(wú)數文人墨客，“茶圣”陸羽更是對光州茶贊賞有加，“淮南茶，光州上”?！霸ツ闲?a href='/suzhou/' target=_blank>蘇州”和“魚(yú)米之鄉”的稱(chēng)號，讓潢川享譽(yù)四方，更成就了眾多精彩的河洛風(fēng)情影像。
此外，在潢川小南海景區周?chē)蛔?平方公里的范圍內，依湖而建的南海觀(guān)音禪寺、清真寺、天主教堂、基督教堂、道教三義觀(guān)等場(chǎng)所，呈現出和睦、共榮的景象，已成為潢川南城特有的文化符號，也是古老光州悠久、輝煌且包容的象征。
風(fēng)景宜人，民風(fēng)淳樸，勤勞善良的潢川人正著(zhù)力打造“生態(tài)鄉村、和諧潢川、文化祖地”，為決勝全面建成小康社會(huì )、開(kāi)啟全面建設社會(huì )主義現代化國家奠定堅實(shí)基礎，而攝影也在為建設出彩潢川、增彩中原貢獻獨有的貢獻。
潢川攝影作品圖賞
美麗小潢川 余先國 攝
點(diǎn)評：作者通過(guò)航拍視角、冷暖對比、動(dòng)靜呼應和接片手法造就了河流穿城而過(guò)的恢弘畫(huà)面，令視線(xiàn)隨“S”形河道延伸至遠方，拓展了畫(huà)面的縱深感。后期在細節方面處理尚可，畫(huà)面視覺(jué)效果舒適。
光州不夜城 吳敏 攝
點(diǎn)評：夕陽(yáng)西下，城市亮起了街燈，倒映在穿城而過(guò)的河流中，將兩岸點(diǎn)綴得色彩斑斕。照片整體色彩豐富，構圖得當，但水面的作用沒(méi)有發(fā)揮出來(lái)，缺少靈動(dòng)。
洪山寨晨曦 蘆濤 攝
點(diǎn)評：晨霧像輕紗，又像煙云，將樹(shù)木、村寨籠罩。作者用三分法構圖，將地平線(xiàn)安排在畫(huà)面三分之二的位置，突出了大地的厚重。但由于樹(shù)木的遮掩，村寨主體并不突出，天空也沒(méi)有明顯的晨曦，令主題失去了意境。
晨練 楊杰 攝
點(diǎn)評：蒸騰的云霧遮蔽了晨曦中的城市，令廣場(chǎng)上晨練的人群似乎身處仙境之中。拍攝時(shí)構圖欠考慮，后期剪裁不當，失去了意境。如果改豎構圖，既能去掉影響視覺(jué)的景觀(guān)，也會(huì )令畫(huà)面更完整。
水鄉桃林鎮 吳森 攝
點(diǎn)評：作者自高空俯視拍攝，以大面積的綠地和彩色的建筑形成對比，流動(dòng)的河水和靜止的大地形成呼應。同時(shí)，河堤路引導視線(xiàn)，延伸進(jìn)村鎮，凸顯出溫暖光線(xiàn)下色彩鮮活的水鄉，營(yíng)造出田園詩(shī)般的氛圍。
飛馳 徐德國 攝
點(diǎn)評：作者以航拍方式結合對角線(xiàn)構圖，截取了火車(chē)穿梭于大地的瞬間，以綠色的面襯托出鐵路的線(xiàn)，體現了我國交通事業(yè)的高速發(fā)展。但列車(chē)在高空視角下無(wú)法展現出風(fēng)馳電掣的動(dòng)態(tài)，致使“飛馳”的主題無(wú)法凸顯。
夜晚的養鴨場(chǎng) 熊少菊 攝
點(diǎn)評：作者以慢門(mén)聚焦夜幕下河邊的鴨場(chǎng)，湛藍色的夜幕烘托出深沉的靜謐，獲得安逸恬淡的意境。但照片的測光點(diǎn)處于岸邊棚子的高光區域，使暗部失去了一些細節，后期應給予一定的提亮。
潢川新貌 甘振明 攝
點(diǎn)評：作者鳥(niǎo)瞰村鎮風(fēng)貌，將河流、橋梁、道路、屋舍、耕地盡收鏡底，豐富的色彩點(diǎn)綴其間，令畫(huà)面賞心悅目。建議構圖時(shí)避開(kāi)反差較大的光源，或后期在對比度和飽和度方面適當調整，令畫(huà)面更加清晰和鮮艷。
黃國古都 王鵬 攝
點(diǎn)評：這是一幅黃國古都的全景，藍天下的傳統風(fēng)格建筑在蔥綠的植被簇擁中顯得端莊而寧靜，與遠方的河流遙相呼應。構圖平穩，景觀(guān)協(xié)調，但整體需要調整對比度，增加畫(huà)面通透感。
光州貢面 蘇平 攝
點(diǎn)評：作者身處被攝主體正下方位置，令鏡頭處于仰角，凈化了拍攝主體的背景環(huán)境，凸顯了人物的高大，也表現出上架晾曬的過(guò)程和光州貢面條細如絲的外形特點(diǎn)。
點(diǎn)評：作者以高角度俯拍的方式記錄了太極扇演練的場(chǎng)面。人物動(dòng)作整齊劃一，色彩交相呼應，展示出陰陽(yáng)太極的意境。滿(mǎn)鋪的畫(huà)面有視覺(jué)節奏感，但缺少感染力。
漁舟唱晚 杜青 攝
點(diǎn)評：晨霧迷蒙中的河面倒映著(zhù)縷縷金光，幾只“鸕鶿劃子”在水面上忙碌，蕩起的層層漣漪打破了水面的平靜，有濃郁的生活氣息。構圖穩定，曝光正確，但應適當增加畫(huà)面飽和度，同時(shí)裁掉左面的樹(shù)枝。
皮影戲 劉暢 攝
點(diǎn)評：作者聚焦傳統皮影戲的演出后臺，通過(guò)現場(chǎng)的敲鼓手勢和正在操縱皮影的藝人動(dòng)態(tài)說(shuō)明演出正酣。同時(shí)，后臺的忙碌和前臺寥寥無(wú)幾的觀(guān)眾形成對比，突顯了目前不少傳統民間藝術(shù)缺少人氣的問(wèn)題。
生態(tài)黃湖，幸福家園 張錦紅 攝
點(diǎn)評：守護青山綠水，就是守護家園。鏡頭下的綠色水田、植被緊緊擁抱著(zhù)村莊，阡陌縱橫的小路如血管般交織其中，給人以充滿(mǎn)生命能量的感覺(jué)。若色彩飽和度、對比度再提高些，畫(huà)面將更為精致。
巨龍盤(pán)光州 潘建光 攝
點(diǎn)評：作者利用對角線(xiàn)構圖把聚焦的主體安排在視覺(jué)興趣中心，遠小近大的高架橋將視線(xiàn)引向遠方。畫(huà)面色澤亮麗，細節清晰，刻畫(huà)出經(jīng)濟高速發(fā)展和綠色生態(tài)環(huán)境的關(guān)系。
秀美潢川 秦華 攝
點(diǎn)評：視野開(kāi)闊的俯視畫(huà)面，表現出傍晚些許夕照下的城市建筑。穿城的河水緩緩流動(dòng)，相互襯托與對比。但對天空的保留過(guò)于促狹，失去了清澈高遠的意境。
亮麗的特色產(chǎn)業(yè) 鄒保仁 攝
點(diǎn)評：作者抓取農戶(hù)修剪蝴蝶蘭的瞬間，展示了花卉基地的規模。如果構圖時(shí)向左偏移一些，既可避開(kāi)遠景中的人，也能呈現出主體人物的側面，使面部表情和眼神表現得更多一些。
點(diǎn)評：作者抓取人們在荷塘木棧道上練習瑜伽的瞬間，利用大面積的綠襯托出粉紅的身影?！爸弊中文緱５朗巩?huà)面有了縱深感。建議構圖時(shí)讓前景多留一些，遠景樓房可適當剪裁，使畫(huà)面更具田園氣息。
霧鎖光州 郭華書(shū) 攝
點(diǎn)評：天地被白色的云霧籠罩，高高的樓房與天邊淡淡的云隱現其中，營(yíng)造出海市蜃樓的景象。作者對拍攝時(shí)機掌握得比較好，在云霧最濃時(shí)拍攝，但后期接片剪裁不當，如將左右兩邊多舍棄一些，會(huì )使畫(huà)面更干凈，主體也更突出。
威武的黃國故城 吳玉明 攝
點(diǎn)評：作者通過(guò)航拍黃國故城，將黃姓始祖陸終公塑像安排在視覺(jué)中心，體現晨曦中故城的寂靜。但照片稍顯平淡，飽和度不夠，局部提亮有些刻意，晨曦中的色澤和光線(xiàn)沒(méi)有凸顯出來(lái)。
文 | 刁擁軍、點(diǎn)評 | 楊智軍、來(lái)源：中國攝影報活動(dòng)
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