風(fēng)光攝影如何用好大廣角？
1. 找出刺點(diǎn)廣角鏡限制了攝影師需要有寬闊的取景，因為畫(huà)面中的景物太多，攝影師要找出刺點(diǎn)才可以讓照片更突出。2. 以宏觀(guān)來(lái)看影像因為畫(huà)面中人事物太多，拍攝時(shí)不要只注重在細節層面，可以以宏觀(guān)的視角來(lái)看整個(gè)畫(huà)面。構圖時(shí)想像將畫(huà)面中的事物簡(jiǎn)化為簡(jiǎn)單的形狀和線(xiàn)條，從而將這些形狀組合成有趣、獨特的構圖。3. 引導視線(xiàn)使用廣角鏡時(shí)難以獲得散景，而且入鏡的景物太多，要突出拍攝主體，就要靠畫(huà)面的線(xiàn)條、構圖等來(lái)引導觀(guān)者的視線(xiàn)，讓觀(guān)者加倍注意攝影師想要展現的主體。4. 走近一點(diǎn)這特別適用于拍攝人像。想要拍到人像的神情，捕捉他當下的神態(tài)，就需要走近一點(diǎn)。5. 以風(fēng)光照的思維來(lái)拍照拍攝山景、海景等風(fēng)光照時(shí)，因為拍攝遠景，景物寬闊，取景時(shí)會(huì )非常講究景物的位置，線(xiàn)條的安排等。使用廣角鏡拍攝時(shí)也要用這種心態(tài)，即使是拍攝街頭巷尾，也要留意街道的線(xiàn)條，以及行人、車(chē)輛的前進(jìn)方向，耐心等待構圖最好的一刻，才按下快門(mén)。6. 勇于拍出夸張的廣角效果使用廣角鏡時(shí)，前后景的距離會(huì )被夸大，造成透視變形，配合照片題材，好好利用，就可以拍出獨特的效果。7. 善用空間廣角鏡可以攝入更多的景物，如果不想每張照片都有豐富繁雜的畫(huà)面，可以嘗試在畫(huà)面中留白，做出更多變化。8. 框中有框既然廣角畫(huà)面太廣，就自己重設畫(huà)框吧！以陰影、建筑物的外觀(guān)等作為主體的背景，就可以引導觀(guān)者的視線(xiàn)，突出主體。9. 嘗試不同拍攝角度要拍出與眾不同的好作品，不妨多作新嘗試。以比較少用到的角度來(lái)進(jìn)行拍攝，也許會(huì )帶來(lái)驚喜！10. 善用光線(xiàn)使用廣角鏡最難的，就是讓觀(guān)者的目光焦點(diǎn)落在主體上。善用光線(xiàn)來(lái)引導觀(guān)者也是突出主體的好方法。
風(fēng)光攝影如何用好大廣角？
是的，風(fēng)光片一般都會(huì )使用廣角鏡頭，這是不言而喻的。
但是，以我的體會(huì )，還是不必太“大”和太“廣”。
第一、廣角太大了，畫(huà)面變形會(huì )比較明顯。一般純自然風(fēng)光的片子，用大廣角拍攝問(wèn)題不大，如果是城市風(fēng)光片的拍攝，鏡頭太廣了，就會(huì )產(chǎn)生很明顯的畸變或變形，這在后期很難糾正和調整的。
第二、一般中焦段鏡頭就非常適合風(fēng)光片的拍攝。比如像24—70/2.8這樣的中焦鏡頭，拍攝成的風(fēng)光片就很自然流暢，基本不存在明顯的變形。有一個(gè)疑問(wèn)由此產(chǎn)生，就是說(shuō)中焦鏡頭的風(fēng)光片不夠“視野開(kāi)闊”和“畫(huà)面恢弘”，這個(gè)說(shuō)法沒(méi)錯，但是，人們有的是辦法——接片拍攝，運用接片手段，可以很好地解決這一矛盾，可謂是兩全其美，魚(yú)和熊掌兼得。
第三、即便是像70—200/2.8這樣的中長(cháng)焦鏡頭也能拍攝好風(fēng)光。這種說(shuō)法看起來(lái)很是“荒唐”，其實(shí)也不是。你如果遇上早晨日出和黃昏日落，如果你用大廣角拍攝，就會(huì )發(fā)現，太陽(yáng)不如別人的圓、落日不如別人的大。如果使用中長(cháng)焦鏡頭拍攝，這個(gè)問(wèn)題立刻無(wú)影無(wú)蹤；畫(huà)面不是不夠寬宏嗎，辦法還是——接片拍攝。
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風(fēng)光攝影的常用原則有哪些？
一：最飽滿(mǎn)——三分法構圖
三分法構圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構圖方式了。
二：最有趣——對角線(xiàn)構圖
在風(fēng)光攝影中，一定要鍛煉自己試著(zhù)用抽象的幾何眼光看待這個(gè)世界，你就會(huì )找到自然界本身存在點(diǎn)線(xiàn)面。
三：最豐富
——利用框架
如何使一張平面的照片充滿(mǎn)三維的深度?其實(shí)你只需要在畫(huà)面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來(lái)作為畫(huà)面中的前景，來(lái)框住你要表現的主題，就會(huì )使畫(huà)面具有一種很強的透視。
四：最簡(jiǎn)潔——極簡(jiǎn)留白
如果說(shuō)繪畫(huà)是加法的話(huà)，那么攝影就是減法，尤其在風(fēng)光攝影中，只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然。
五：最對稱(chēng)——鏡面對稱(chēng)
鏡面效果是非常迷人的，仿佛具有魔力一樣，也是攝影師在拍攝風(fēng)光時(shí)候最常運用的構圖效果，完美而對稱(chēng)的鏡面效果非常具有形式美。
六：最虛化——虛化遮擋
把前景虛化掉實(shí)際上應該是框架構圖的一種表現方法，通過(guò)使用大光圈或者是長(cháng)焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊
七：最透視——遠點(diǎn)透視
一張照片本來(lái)是平面的，但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現風(fēng)景的深度呢，這就要用到透視的原理
去西藏旅行，應該用廣角鏡頭掛機還是用長(cháng)焦鏡 廣角
西藏旅行，應該用廣角鏡頭掛機還是用長(cháng)焦鏡頭做掛機鏡頭？西藏，攝影及旅游人的終極夢(mèng)想之地。
去西藏，我們免不了要拍攝大量的圖片，記錄下當地的風(fēng)土人情及雪域高原的勝景。
那么我們該用哪一些鏡頭呢？如果你有廣角、中焦及長(cháng)焦鏡頭，我覺(jué)得你應當全部攜帶上，至于掛機鏡頭，本人覺(jué)得最好用個(gè)輕一點(diǎn)的吧，遇到具體場(chǎng)景再根據需要更換鏡頭吧。
去西藏拍攝，不能沒(méi)有兩支鏡頭，一支是廣角鏡頭，另一支是長(cháng)焦鏡頭。
廣角鏡頭主要來(lái)拍攝風(fēng)光、建筑、人文等，可以容納的元素更為多一些，廣角鏡頭可以拍攝一些比較狹窄的場(chǎng)景，比如一些寺廟或有特色的建筑，當然用廣角拍攝一些人文場(chǎng)景也是很具有視覺(jué)沖擊力。
長(cháng)焦鏡頭是去西藏必須帶的鏡頭，無(wú)論是風(fēng)光拍攝還是人文人像拍攝，長(cháng)焦是少不了的。一些漂亮的日照金山都得用長(cháng)焦鏡頭來(lái)拍攝，一些廣袤的風(fēng)光，沒(méi)有長(cháng)焦鏡頭還難以表達。長(cháng)焦鏡頭也是在西藏拍攝人像的好鏡頭，比如去八廓街，我們抓拍朝圣的藏族人，都得用長(cháng)焦來(lái)拍攝。
總的來(lái)說(shuō)，去一趟西藏不容易，有幾款鏡頭就拿幾款吧。
以上就是本人的一點(diǎn)看法，歡迎各位朋友交流。
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用廣角鏡頭可以拍出漂亮的人像攝影作品嗎？怎 廣角
用廣角鏡頭可以拍出漂亮的人像攝影作品嗎？怎么構圖？毫無(wú)疑問(wèn)地說(shuō)，廣角鏡頭可以拍出漂亮的人像照，不妨先來(lái)看幾組廣角人像作品。
示例1
示例2
示例3
先來(lái)看看廣角鏡頭的基本特點(diǎn)，鏡頭視角大，視野寬闊；景深長(cháng)，可以表現出相當大的清晰范圍；能強調畫(huà)面的透視效果，善于夸張前景和表現景物的遠近感，這有利于增強畫(huà)面的感染力，但對于拍攝人像來(lái)說(shuō)，使用廣角鏡頭時(shí)，由于它有著(zhù)近大遠小的“透視”特性，容易使人物的形狀發(fā)生扭曲、畸變。
但若改變思維，利用構圖，也會(huì )產(chǎn)生意想不到的效果。
1、低角度拍攝
低角度拍攝也就是仰拍，這個(gè)時(shí)候廣角鏡頭會(huì )把背景很好的表現出來(lái)，更能表現出畫(huà)面的張力。從低角度拍攝的時(shí)候，近距離的腿就會(huì )占得畫(huà)面比較大的比例，而遠處的臉就會(huì )變小，這就是透視的近大遠小。在視覺(jué)上能夠拉長(cháng)身形。為了避免產(chǎn)生畸變，在拍攝人像的時(shí)候，不宜近于0.6米，否則會(huì )出現一個(gè)面部的變形。
低角度拍攝
需要注意的是，越靠近畫(huà)面邊緣畸變會(huì )越嚴重，拍攝時(shí)盡量避免將人物置于畫(huà)面邊緣。
2、巧用線(xiàn)條張力
無(wú)論是地面的投影還是建筑物的輪廓線(xiàn)條，只要接近拍攝，在廣角鏡頭下都會(huì )產(chǎn)生一個(gè)非常強烈的透視，通過(guò)這些線(xiàn)條引著(zhù)，能夠更好表現出主體，給畫(huà)面增加很大的空間感。
透視效果的線(xiàn)條，更具張力，將觀(guān)者視線(xiàn)集中在人物主體上。
3、突出前景
和上一條的線(xiàn)條一般，廣角鏡頭下近大遠小的畸變，會(huì )讓畫(huà)面產(chǎn)生強烈的視覺(jué)沖擊，借用前景遮擋構圖，突出前景的視覺(jué)沖擊力。如樹(shù)、花、水流、石頭、各種奇怪的植物都可以用來(lái)作為前景，在選擇前景時(shí)主要從質(zhì)感與形態(tài)上考慮。
借用前景遮擋構圖，突出前景的視覺(jué)沖擊力。
前景占據的比例過(guò)大時(shí)，將主體安排在中間有利于聚焦中心。
這種強調主體的方式不同于大光圈虛化，它在強調主體的同時(shí)，仍然保持對周邊環(huán)境元素的表現力，而不是將它們變成模糊的色塊。
需要注意的是，廣角包含的內容自然有很多，但是并不見(jiàn)得需要把畫(huà)面給塞滿(mǎn)滿(mǎn)的，適當的留白，再配合模特的肢體動(dòng)作，雖然在畫(huà)面中人物不大，但是只要構圖合理也能成為視覺(jué)重點(diǎn)，也非常的有渲染力。
畫(huà)面適當留白，為畫(huà)面增加空靈感，增加了人物的文藝、書(shū)香氣質(zhì)。
最后，不得不說(shuō)的是，弱光環(huán)境下不得已的低速快門(mén)（有時(shí)打開(kāi)閃光燈對主體補光，反而會(huì )喪失真實(shí)的氣氛，出來(lái)的感覺(jué)也與現場(chǎng)感覺(jué)不符），直接影響了成像的清晰度，是個(gè)令人頭疼的問(wèn)題。若是提高ISO，又不得不犧牲畫(huà)質(zhì)。除了大光圈鏡頭能舒緩這個(gè)困局之外，廣角鏡頭所能提供的安全快門(mén)，也能讓你減低晃動(dòng)的幾率。
弱光好幫手
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