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波瀾壯闊介紹一個(gè)景點(diǎn) 波瀾壯闊描寫(xiě)什么的

導讀:波瀾壯闊介紹一個(gè)景點(diǎn) 波瀾壯闊描寫(xiě)什么的 1. 波瀾壯闊描寫(xiě)什么的 2. 波瀾壯闊和洶涌澎湃描寫(xiě)什么的 3. 波瀾壯闊比喻 4. 波瀾壯闊指的是 5. 波瀾壯闊都是描寫(xiě)什么的 6. 寫(xiě)出波瀾壯闊的意思 7. 波瀾壯闊描寫(xiě)的是什么 8. 波瀾壯闊描寫(xiě)什么的詞語(yǔ) 9. 波瀾壯闊體現了什么 10. 波瀾壯闊怎么寫(xiě)的

1. 波瀾壯闊描寫(xiě)什么的

千姿百態(tài)和波瀾壯闊一般形容海底世界的奇妙和海浪翻涌的壯觀(guān)!

2. 波瀾壯闊和洶涌澎湃描寫(xiě)什么的

回答如下:

波瀾壯闊,洶涌澎湃都是描寫(xiě)(大海)的。

一、波瀾壯闊

讀音:[ bō lán zhuàng kuò ]

釋義:比喻聲勢雄壯浩大(多用于詩(shī)文、群眾運動(dòng)等)。

出處:南朝·宋·鮑照《登大雷岸與妹書(shū)》:“旅客貧辛;波瀾壯闊?!?/p>

白話(huà)譯文:旅客都很辛苦,聲勢雄壯浩大。

二、洶涌澎湃

讀音:[ xiōng yǒng péng pài ]

釋義:形容水流湍急、波浪相撞的樣子。

出處:漢·司馬相如《上林賦》:“沸乎暴怒;洶涌澎湃?!?/p>

白話(huà)譯文:水流就像是暴怒一樣,湍急、波浪相撞的樣子。

漢字筆畫(huà):

擴展資料

波瀾壯闊近義詞:汪洋大海

讀音:[ wāng yáng dà hǎi ]

釋義:形容大水寬廣無(wú)邊。水勢極其浩大。也比喻聲勢極其浩大。

出處:明·許仲琳《封神演義》:“轟天炮響;汪洋大海起春雷?!?/p>

白話(huà)譯文:天上的雷電轟隆隆響,就像是轟天的大炮。

語(yǔ)法:偏正式;作主語(yǔ)、賓語(yǔ);含褒義,指大海。

3. 波瀾壯闊比喻

波瀾壯闊】比喻氣勢雄壯浩大。 清 陳廷焯 《白雨齋詞話(huà)》卷三:“ 其年 諸短調,波瀾壯闊,氣象萬(wàn)千,是何神勇?!?吳玉章 《從甲午戰爭前后到辛亥革命前后的回憶》十五:“整個(gè) 四川 都沸騰起來(lái),形成了波瀾壯闊的全省規模的帶有民眾性的大起義?!?秦牧 《長(cháng)河浪花集·“深情注視壁上人”》:“他們的經(jīng)歷,各各以波瀾壯闊的現代歷史為經(jīng),而以他們個(gè)人和群眾一起進(jìn)行革命斗爭的事跡為緯,織成了一幅幅燦爛奪目的錦緞似的長(cháng)卷?!?

成語(yǔ)中,“瀾”的意思是浪。

意思:在古代之周公看到的黃河的景象,而現比喻大?;蛩娴臍鈩莺甏?。引申為事件(多指好事)的范圍廣,影響大。

4. 波瀾壯闊指的是

指的是自然界萬(wàn)物的聲音很驚濤駭浪,很美妙的意思。

5. 波瀾壯闊都是描寫(xiě)什么的

首先氣勢磅礴,然后再寫(xiě)寬闊無(wú)邊

6. 寫(xiě)出波瀾壯闊的意思

意思:原形容水面遼闊,現比喻聲勢雄壯或規模巨大。(多用于詩(shī)文、群眾運動(dòng)等)。

讀音:bō lán zhuàng kuò

出處:南朝·宋·鮑照《登大雷岸與妹書(shū)》:“旅客貧辛;波瀾壯闊?!?/p>

例句: 萬(wàn)里長(cháng)江波瀾壯闊,滾滾東流。

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近義詞:

氣勢磅礴 [ qì shì páng bó ] 形容氣勢雄偉浩大。

出 處:宋·文天祥文山集·指南后錄·正氣歌》第十四卷。

反義詞:

風(fēng)平浪靜 [ fēng píng làng jìng ] 沒(méi)有風(fēng)浪,水面很平靜,比喻平靜無(wú)事。

出 處:宋·陸九淵《語(yǔ)錄》:“風(fēng)平浪靜時(shí);都不如此?!?/p>

7. 波瀾壯闊描寫(xiě)的是什么

1、解釋不同 波瀾壯闊:釋義是原形容水面遼闊,現比喻聲勢雄壯或規模宏大。 聲勢浩大:意思是聲威和氣勢非常壯大。

2、出處不同 波瀾壯闊:南朝·宋·鮑照《登大雷岸與妹書(shū)》:“旅客貧辛,波路壯闊?!?聲勢浩大:明·施耐庵水滸傳》:“如今宋江? ?兵圍城,聲勢浩大,不可抵敵?!?

3、用法不同 波瀾壯闊:作謂語(yǔ)、定語(yǔ);用于文章、運動(dòng)等 聲勢浩大:作謂語(yǔ)、定語(yǔ);指氣勢宏大 :-波瀾壯闊 :-聲勢浩大

8. 波瀾壯闊描寫(xiě)什么的詞語(yǔ)

描寫(xiě)水的詞語(yǔ)清風(fēng)徐來(lái)、水波不興.水波粼粼、 風(fēng)平浪靜、碧波蕩漾、水趣盎然 波光瀲滟、清澈見(jiàn)底、悠悠煙水、 碧波浩渺、琉璃千頃、溪流淙淙、 風(fēng)起浪涌、白浪滔天。頭條萊垍

可以形容:用于江河、大海、文章、運動(dòng)等,是寫(xiě)那種場(chǎng)面宏大的詞。

【出自】:南朝·宋·鮑照《登大雷岸與妹書(shū)》:“旅客貧辛,波路壯闊?!?/p>

9. 波瀾壯闊體現了什么

中國古典音樂(lè )以五音:宮、商、角、徵、羽為基礎的,在課堂上,老師帶領(lǐng)著(zhù)我們領(lǐng)略俞伯牙與鐘子期的《高山流水》、華彥鈞老師的《二泉映月》、慷慨激昂的古曲《十面埋伏》。

是高山流水再無(wú)知音的俞伯牙,是命途坎坷一生漂泊的阿炳,是千軍萬(wàn)馬走投無(wú)路的項羽。一段段音樂(lè ),一首首傳世佳作的背后。是一個(gè)個(gè)感人肺腑的故事,是千百年來(lái)人們無(wú)法釋?xiě)训母星椤?/p>

劉德海老師所奏《十面埋伏》,一開(kāi)始便是匆促的音調,仿佛身處于一個(gè)令人窒息的黑屋子中,伸手不見(jiàn)五指,只聽(tīng)的見(jiàn)急促的呼吸與心跳。隨著(zhù)曲子的越加焦急,似乎每根弦都扣在了心跳之上,在那黑暗之中有不知名的危險,正在一步步靠近。

即使我們沒(méi)有親身經(jīng)歷那一場(chǎng)驚險萬(wàn)分的戰事,但從這急促的旋律中也可以想見(jiàn)其時(shí)被仇人逐漸覆蓋的緊急與恐怖。隨著(zhù)曲子暫緩,心神稍稍松開(kāi),如同戰場(chǎng)的間隙,歷經(jīng)生死大劫,心神稍緩又不敢全然放松。頃刻曲調又逐漸匆促,音調錚錚有力,跳躍聲連續增大、變急,每一次跳躍都發(fā)動(dòng)心靈的震顫。聽(tīng)著(zhù)愈加激烈的變換,腦海中無(wú)法做他想的,似乎置身的黑屋子越變越小,四周墻壁不斷向中心收攏,眼看著(zhù)就要壓扁身處于其間的人,不由得搏命掙扎。

音調在最高處卻戛然而止。倏爾,馬上又有音調傳出的,此時(shí)音調低若未聞,就如同暴風(fēng)雨前的暗啞,細小微弱,卻預示著(zhù)危險的來(lái)臨。少頃,曲調愈加急促聲調愈加大,電閃雷鳴般席卷而來(lái),仿佛在天地之間,一人承受著(zhù)來(lái)自四分的壓力。身處于風(fēng)暴中心,無(wú)處可逃,無(wú)處可躲。只有決一死戰,奮力一搏。至此曲聲已停。

一曲終了,人卻遲遲未醒,仿佛仍處于千鈞一發(fā)的戰場(chǎng)之上?!妒媛穹匪枥L的不在是一出陽(yáng)春白雪,不再是男歡女愛(ài)。是戰場(chǎng)的搏殺,是千鈞一發(fā)之際的殊死搏斗。是安謐中潛藏的危險,是更為廣大的視聽(tīng)盛宴。

文章最后,咱們再來(lái)了解一下,為什么《十面埋伏》這樣特殊,在曲子的背后又隱藏了什么。

 此樂(lè )曲以我國歷史上的楚漢相爭為題材,描繪劉邦和項羽在垓下決戰的情景。全曲共十三段,采用章回小說(shuō)結構,一、列營(yíng);二、吹打;三、點(diǎn)將;四、排陣;五、走隊;六、埋伏;七、雞鳴山小戰;八、九里山大戰;九、項王敗陣;十、烏江自刎;十一、眾軍奏凱;十二、諸將爭功;十三、得勝回營(yíng)。

樂(lè )曲從戰爭的準備階段開(kāi)始,以琵琶模擬戰鼓聲,用輪指演奏模擬號角聲。進(jìn)行排陣、點(diǎn)將。作戰部分中,楚軍被圍得水泄不通的情景,以及到九里山大戰全曲的 高潮,運用琵琶高超復雜的絞弦技巧真實(shí)地再現了戰爭的慘烈。四面楚歌,暗示項羽兵敗。

最后的戰爭結束,項羽自刎,劉邦得勝回朝,音樂(lè )結束。全曲氣勢恢宏,充斥著(zhù)金戈鐵馬的肅殺之聲。

《十面埋伏》可以說(shuō)是古代琵琶表演藝術(shù)發(fā)揮的登峰造極,創(chuàng )造了以單個(gè)樂(lè )器的獨奏形式表現波瀾壯闊的史詩(shī)場(chǎng)面,乃是中國古代十大名曲之一。直到今天,《十面埋伏》仍然讓它的聽(tīng)眾嘆為觀(guān)止。

10. 波瀾壯闊怎么寫(xiě)的

岳陽(yáng)樓   杜甫   昔聞洞庭水,   今上岳陽(yáng)樓。   吳楚東南坼,   乾坤日夜浮。   親朋無(wú)一字,   老病有孤舟。   戎馬關(guān)山北,   憑軒涕泗流。   杜甫詩(shī)鑒賞   大歷三年(768)春天,杜甫從成都流浪到夔州(今四川省奉節縣),又出蜀東下,經(jīng)湖北江陵、公安等地,于冬天輾轉入湘,到了岳州(今岳陽(yáng)市)。   《登岳陽(yáng)樓》就是此期的登樓抒懷之作。   這是一首五言律詩(shī)。首聯(lián)是一組工對嚴整的句子。   岳陽(yáng)樓久負盛名,杜甫早“聞”其名而未曾一見(jiàn),今日不但見(jiàn)了,而且“上”了。那種欣喜之情就不由傾瀉于詩(shī)句之中?!拔袈劇闭f(shuō)明他渴望、向往之久,“今上”點(diǎn)出他如愿以?xún)斨?。一般?lái)說(shuō),五律的首聯(lián)不必對仗。詩(shī)人之所以要運用對偶句,就是因為通過(guò)這種嚴整的對仗,強烈地把自己今昔的心情作對照,強調登樓時(shí)的喜悅。從結構上說(shuō),這一聯(lián)切入詩(shī)題,引起全篇的寫(xiě)景和抒情。   登上岳陽(yáng)樓,是為了觀(guān)賞洞庭壯景。頷聯(lián)緊承首聯(lián)的“上”,寫(xiě)登樓后所見(jiàn)。洞庭湖的氣象萬(wàn)千,風(fēng)光無(wú)限,而詩(shī)人抓住洞庭湖最顯著(zhù)、最典型的特征—— 雄偉壯闊來(lái)加以描繪?!佰濉弊?,詩(shī)人下得有力,仿佛洞庭萬(wàn)頃波濤、千層巨浪,把吳、楚兩地的廣袤區域沖開(kāi)、分裂,顯示出洞庭湖的磅礴氣勢。而“浮”字,具有十分鮮明的動(dòng)態(tài)感,在詩(shī)人的筆下,洞庭幾乎包容了整個(gè)天地萬(wàn)物,并且主宰著(zhù)它們的沉浮,日月星辰都隨著(zhù)湖水的波動(dòng)而漂蕩起落,一派壯闊的圖景展現在讀者眼前。   這兩句描繪洞庭氣象的詩(shī),成了千古絕唱,為歷代詩(shī)人和詩(shī)論家嘆服。宋代劉須溪說(shuō):“氣壓百代,為五言雄渾之絕”(楊倫《杜詩(shī)鏡銓》)。明代王嗣奭則認為這兩句“已盡大觀(guān),后來(lái)詩(shī)人,何處措手”(《杜臆》卷十)。對此二句的推崇,可謂至極。孟浩然也曾以“氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城”的詩(shī)句來(lái)描寫(xiě)洞庭湖的壯闊。清代詩(shī)論家沈德潛比較這兩聯(lián)詩(shī)句說(shuō):“孟襄陽(yáng)(指孟浩然)三四語(yǔ)實(shí)寫(xiě)洞庭,此只用虛寫(xiě)”  ?。ā?a href='/tangshi/' target=_blank>唐詩(shī)別裁集》卷十),從“實(shí)”和“虛”的手法上指出了這兩聯(lián)詩(shī)寫(xiě)景的差異。孟浩然的詩(shī)句是他不過(guò)是借寫(xiě)洞庭湖景來(lái)表達個(gè)人“欲濟無(wú)舟楫”,想做官而無(wú)人引薦的心情,總還不免拘限于個(gè)人的仕宦得失。   而杜甫不僅從洞庭寫(xiě)到江南大地,而且又從江南大地寫(xiě)到天地日月,從這個(gè)無(wú)比廣大的角度來(lái)描寫(xiě)洞庭湖,就從更大的空間范圍表現出了洞庭的壯闊氣象。這當然與杜甫的懷抱有關(guān)。他一生“蒿目者民生,系懷者君國”(楊倫《杜詩(shī)鏡銓·序》),時(shí)刻將人民的安危和國家的命運放在心上,所以,他眼中不只是一個(gè)洞庭,而是整個(gè)吳楚乃至乾坤;他胸中不僅僅有他自己,而是天下的百姓。這就使他的這兩句詩(shī)比起孟浩然的兩句詩(shī)更顯得氣勢不凡,驚天動(dòng)地。因此《西清詩(shī)話(huà)》說(shuō)此二句“大與諸子迥別”,而別又別在“不知少陵胸中吞幾云夢(mèng)也?!?  接下來(lái)詩(shī)人筆鋒一轉,從前四句的寫(xiě)景轉入后四句的抒情。親朋音訊阻絕,老病孤舟為伴,一“無(wú)”一“有”,曰“一”曰“孤”,感情色彩特別濃厚,煉字遣詞十分精確。此時(shí)已五十七歲的杜甫,年老多病,飄零無(wú)依,晚景凄涼。在廣闊無(wú)垠的天地中,詩(shī)人倍覺(jué)自己的孤單,聯(lián)想起走過(guò)的漫長(cháng)的人生道路和經(jīng)歷的種種艱辛,更感到悲哀,肝腸欲裂。這其間包含了詩(shī)人對往事痛苦的追憶過(guò)程。黃生說(shuō):“寫(xiě)景如此闊大,自敘如此落寞,詩(shī)境闊狹頓異”(浦起龍《讀杜心解》卷三),指出了詩(shī)人情緒的起伏和詩(shī)人表現手法的巧妙。詩(shī)人運用這種闊狹的鮮明對比,把自己的坎坷遭遇描述得更為突出,正如浦起龍所說(shuō):“不闊則狹處不苦,能狹則闊境愈空”,起到了互為映襯的作用。這一聯(lián)從寫(xiě)景轉入抒情,從所見(jiàn)轉到所感,從闊大轉到狹小,從登臨的喜悅轉到身世的凄涼,結構嚴謹,層層變換,步步深入,顯示出杜甫嫻熟的詩(shī)歌表現技巧。   在詩(shī)的尾聯(lián),詩(shī)人又從狹處跳到闊處,從個(gè)人推及到國家,近十年的安史之亂,給國家和人民造成巨大的損失。此后,外族侵擾,藩鎮割據,民不聊生,怎不令詩(shī)人牽腸掛肚?就在這一年八月,吐蕃進(jìn)犯,京師戒嚴,邊陲屯兵,戰事頻繁。同年六月,幽州兵馬使朱希彩等作亂,殺節度使李懷仙,自稱(chēng)留后,逼迫朝廷認可。這就是所謂“戎馬關(guān)山北”的史實(shí)。   詩(shī)人想到這里,不禁涕淚縱橫。這涕淚之中,有對親戚朋友的眷念,有年老孤獨的悲傷,有對國家前途的憂(yōu)慮,也有無(wú)以報國的自悼。最后這一聯(lián),詩(shī)人由個(gè)人擴展到國家?!叭竹R關(guān)山北”五字,體現出詩(shī)人胸中裝有黎民社稷,襟懷無(wú)比寬廣,與洞庭湖的闊大壯偉的氣象達到和諧統一,使情感與景物相得益彰。柳梢青·岳陽(yáng)樓   戴復古   袖劍飛吟。   洞庭青草,秋水深深。   萬(wàn)頃波光,岳陽(yáng)樓上,一快披襟。   不須攜酒登臨。   問(wèn)有酒、何人共斟?   變盡人間,君山一點(diǎn),自古如今。   戴復古詞作鑒賞   戴復古一生潦倒,浪跡江湖,足跡所至,常有吟詠。他遠離官場(chǎng),有相對自由的心靈和超脫的情懷,用不著(zhù)蠅營(yíng)狗茍,所以?xún)刃挠懈罂臻g容納祖國的奇山異水,又時(shí)刻不忘抗金復國大業(yè)。登臨之際,他的愛(ài)國豪情油然而生。這首登臨岳陽(yáng)樓之作即是如此。   “袖劍飛吟”,據《唐才子傳》記載,呂洞賓嘗飲岳陽(yáng)樓,醉后留詩(shī)曰:“朝游南浦蒼梧,袖里青蛇(指劍)膽氣粗。三入岳陽(yáng)人不識,朗吟飛過(guò)洞庭湖?!贝鲝?a href='/gulang/' target=_blank>古浪跡南北,兼有豪邁胸懷,? ??呂洞賓詩(shī)中所表現的氣質(zhì)有相似之處。這里借用來(lái)抒發(fā)自己壯游洞庭的情懷,一開(kāi)始就樹(shù)立了一個(gè)飄泊江湖的詞人形象,與那些淺斟低唱的形象大不相同?!岸赐デ嗖?,秋水深深”,青草,湖名,是洞庭湖的一部分。八百里洞庭以浩瀚汪洋著(zhù)稱(chēng),這里作者只用“深深”二字,極凝練地概括出了它的特征。詞篇至此,氣象也更為開(kāi)闊。此外,句中的“秋”字不單點(diǎn)明登樓時(shí)令,還以秋日多風(fēng)和入秋百花凋零為下文“一快披襟”、“變盡人間”作鋪墊,同時(shí)又與作者的蒼涼胸懷相映襯。   “萬(wàn)頃波光”仍寫(xiě)洞庭:“秋水深深”言其深邃,此句表其廣袤,兩相配合,極見(jiàn)情致?!霸狸?yáng)樓上,一快披襟”,塑造出一個(gè)獨立樓頭、任風(fēng)吹開(kāi)衣襟的超曠、酒脫,豪情滿(mǎn)懷的詞人兼愛(ài)國者形象?!白匀弧?,“一快披襟”的原因不僅是因為有風(fēng),更重要的還由于深深秋水和萬(wàn)頃波光的感染??偲饋?lái)看,上片詞風(fēng)豪中帶逸,作者登樓的快意在這里得到了有力發(fā)揮。   下片開(kāi)始,詞人筆鋒陡轉,“快”意頓生波瀾:“不須攜酒登臨。問(wèn)有酒、何人共斟”,不攜酒的原因是無(wú)人共斟,冷靜道來(lái),中有無(wú)限孤寂感傷之情。   此過(guò)片處實(shí)乃轉折之處,縱覽全詞,上片寫(xiě)美景游情,下片抒興廢之嘆,兩片情感有異。但這兩句轉折得很自然,達到了“發(fā)起別意”的目的,算得上“才高者”的杰作?!白儽M人間,君山一點(diǎn),自古如今”,揭破主題。戴復古生活在南宋后期,其時(shí)收復北方領(lǐng)土已經(jīng)無(wú)望,南方的偏安局面也在風(fēng)雨飄搖之中。所以詞人面對“自古如今”巋然不動(dòng)的“一點(diǎn)”君山,難免要想起備受踐踏的“偌大”中國??墒钱敃r(shí)的統治者流連光景、或茍且度日,有誰(shuí)能共飲作者之酒呢?   由此可見(jiàn)上文的“不須攜酒”幾字包含著(zhù)無(wú)限感慨,而這里的“變盡人間”實(shí)為振起全篇的關(guān)鍵:因為只有“人間”才是作者真正關(guān)切的地方,而正因為這個(gè)“變”字,作者也才由眼前美景聯(lián)想到國家命運,進(jìn)而感物傷懷的。南宋詞人中有很多受到了辛棄疾的影響,戴復古在《望江南》詞中說(shuō):“歌辭體兒有稼軒風(fēng)”,可見(jiàn)他也有意學(xué)稼軒。但他的學(xué)習不是模仿,他沒(méi)有稼軒參加抗金斗爭的真切體驗,但他長(cháng)期身處下層,歷盡滄桑,抗金復國的要求因而特別強烈,這使得他在審美體驗上向稼軒靠攏,常常抒發(fā)今古茫茫的感慨,如本詞的“變盡人間,君山一點(diǎn),自古如今”,但都是審美境界的自然展現,而不是生硬的模仿照搬。

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