導讀：蘇東坡與旅游 蘇東坡與旅游的詩(shī) 1. 蘇東坡與旅游的詩(shī) 2. 關(guān)于蘇東坡的詩(shī)詞 3. 關(guān)于蘇東坡的詩(shī) 4. 蘇軾旅游的詩(shī) 5. 蘇東坡的游記 6. 蘇東坡寫(xiě)景色的詩(shī) 7. 蘇軾 旅游 8. 蘇軾寫(xiě)旅游的詩(shī)句 9. 蘇軾旅行的十首詩(shī) 10. 蘇東坡風(fēng)景詩(shī)詞

1. 蘇東坡與旅游的詩(shī)

1.太白東坡曾寄興，嶺峰近遠見(jiàn)低高。廬山面目今朝識，八四衰翁意氣豪。

出自王力《游廬山》

2.路經(jīng)湓浦嘆匆匆，不及從君訪(fǎng)遠公。忽見(jiàn)廬山真面目，在君二十一時(shí)中。

出自宋代王十朋《讀喻叔奇游廬山詩(shī) 其二》

3.南湖秋水夜無(wú)煙，耐可乘流直上天。且就洞庭賒月色，將船買(mǎi)酒白云邊。

出自唐代詩(shī)人李白《游洞庭湖》

2. 關(guān)于蘇東坡的詩(shī)詞

水調歌頭·明月幾時(shí)有

[宋] 蘇軾

丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。

不知天上宮闕，今夕是何年。

我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

起舞弄清影，何似在人間。

轉朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。

不應有恨，何事長(cháng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟。

3. 關(guān)于蘇東坡的詩(shī)

1、題西林壁

宋代：蘇軾

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

譯文：

從正面、側面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現各種不同的樣子。

我之所以認不清廬山真正的面目，是因為我人身處在廬山之中。

2、飲湖上初晴后雨二首·其二

宋代：蘇軾

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

譯文：

在燦爛的陽(yáng)光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來(lái)很美；雨天時(shí)，在雨幕的籠罩下，西湖周?chē)娜荷矫悦悦Ｃ?，若有若無(wú)，也顯得非常奇妙。

若把西湖比作古美女西施，淡妝濃抹都是那么得十分適宜。

3、飲湖上初晴后雨二首·其一

宋代：蘇軾

朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉。

此意自佳君不會(huì )，一杯當屬水仙王。

譯文：

天色朦朧就去迎候遠道而來(lái)的客人，晨曦漸漸地染紅了群山。傍晚泛舟西湖，天上飄來(lái)了一陣陣雨，客人不勝酒力已漸入醉鄉。

西湖晴雨皆宜，如此迷人，但客人并沒(méi)有完全領(lǐng)略到。如要感受人間天堂的神奇美麗，還是應酌酒和西湖的守護神“水仙王”一同鑒賞。

3、贈劉景文

宋代：蘇軾

荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。

譯文：

荷花凋謝連那擎雨的荷葉也枯萎了，只有那開(kāi)敗了菊花的花枝還傲寒斗霜。

一年中最好的景致你一定要記住，那就是在橙子金黃、橘子青綠的秋末冬初的時(shí)節啊。

4、上元侍宴

宋代：蘇軾

淡月疏星繞建章，仙風(fēng)吹下御爐香。

侍臣鵠立通明殿，一朵紅云捧玉皇。

譯文：

月光淡星兒稀圍繞著(zhù)建章宮闕，御爐里的香灰被仙風(fēng)悄悄吹落。

通明殿臣子們鵠鳥(niǎo)般伸頸肅立，此刻捧天帝的是一簇紅色云朵。

5、春宵

宋代：蘇軾

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。

歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉。

譯文：

春天的夜晚，即便是極短的時(shí)間也十分珍貴?；▋荷l(fā)著(zhù)絲絲縷縷的清香，月光在花下投射出朦朧的陰影。

樓臺深處，富貴人家還在輕歌曼舞，那輕輕的歌聲和管樂(lè )聲還不時(shí)地彌散于醉人的夜色中。夜已經(jīng)很深了，掛著(zhù)秋千的庭院已是一片寂靜。

4. 蘇軾旅游的詩(shī)

雨中旅行的詩(shī)句有:

1.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！巍ぶ灸稀督^句·古木陰中系短篷》

譯文：絲絲細雨，淋不濕我的衣衫；它飄灑在艷麗的杏花上，使花兒更加? ??爛。陣陣微風(fēng)，吹著(zhù)我的臉已不使人感到寒；它舞動(dòng)著(zhù)嫩綠細長(cháng)的柳條，格外輕飏。

2.小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花?！巍り懹巍杜R安春雨初霽》

譯文：住在小樓聽(tīng)盡了一夜的春雨淅瀝滴答，清早會(huì )聽(tīng)到小巷深處在一聲聲叫賣(mài)杏花。

3.紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸?！啤だ钌屉[《春雨》

譯文：隔著(zhù)雨絲凝視紅樓，我倍覺(jué)冷寂，珠箔般雨滴飄打燈籠，獨自歸返。

4.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無(wú)?！啤ろn愈《早春呈水部張十八員外》

譯文：京城大道上空絲雨紛紛，它像酥油般細密而滋潤，遠望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。

5.朝曦迎客艷重岡，晚雨留人入醉鄉?！巍ぬK軾《飲湖上初晴后雨二首·其一》

譯文：天色朦朧就去迎候遠道而來(lái)的客人，晨曦漸漸地染紅了群山。傍晚泛舟西湖，天上飄來(lái)了一陣陣雨，客人不勝酒力已漸入醉鄉。

6.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇?！巍ぬK軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》

譯文：在燦爛的陽(yáng)光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艷麗，看起來(lái)很美；雨天時(shí)，在雨幕的籠罩下，西湖周?chē)娜荷矫悦悦Ｃ?，若有若無(wú)，也顯得非常奇妙。

7.青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細雨不須歸?！啤堉竞汀稘O歌子·西塞山前白鷺飛》

譯文：江岸一位老翁戴著(zhù)青色的箬笠，披著(zhù)綠色的蓑衣，冒著(zhù)斜風(fēng)細雨，悠然自得地垂釣，他被美麗的春景迷住了，連下了雨都不回家。

8.人人盡說(shuō)江南好，游人只合江南老。春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠?！啤ろf莊《菩薩蠻·人人盡說(shuō)江南好》

譯文：人人都說(shuō)江南好，游人應該在江南待到老去。春天的江水清澈碧綠比天空還青，游人可以在有彩繪的船上聽(tīng)著(zhù)雨聲入眠。

9.春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百?！巍で赜^(guān)《好事近·夢(mèng)中作》

譯文：春天到來(lái)野花在雨中開(kāi)了，一枝花的開(kāi)放說(shuō)明春天的到來(lái)。（我）走到山谷里的小溪旁，驚起了成百上千的黃鸝鳥(niǎo)兒。

10.好雨知時(shí)節，當春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細無(wú)聲?！啤ざ鸥Α洞阂瓜灿辍?/p>

譯文：好雨似乎會(huì )挑選時(shí)辰，降臨在萬(wàn)物萌生之春。伴隨和風(fēng)，悄悄進(jìn)入夜幕。細細密密，滋潤大地萬(wàn)物。

5. 蘇東坡的游記

答：賦是介乎韻文與散文之間的一種文體，從戰國時(shí)荀卿的《賦篇》創(chuàng )其名開(kāi)始，先后出現了宏篇巨制的漢賦、駢偶講究的駢文。1.《前赤壁賦》是韻文。

2.特點(diǎn)：從頭無(wú)端受屈、含冤入獄的蘇軾，在"烏臺詩(shī)案"結案后不久，就被貶謫為黃州團練副使，所幸的是黃州地方官吏欽慕他的為人與俊才，非但不加管束，還常常任他在管區內縱情游山觀(guān)水，而情豪興逸的蘇東坡則每游一地必有詩(shī)文紀盛，《前赤壁賦》與《后赤壁賦》就是這一時(shí)期留下的不朽名篇。

3.主題：疾世忿懣與逍遙山水的雙重情緒，在與世無(wú)爭的思想背后，卻流露出對世道不平的滿(mǎn)腔憤怒，不甘妥協(xié)的積極進(jìn)取精神，鄙棄富貴，傲然獨立的曠達情懷。

作者以往的游記散文，大多以紀游寫(xiě)景或于紀游中借景抒情為主，而東坡的不少散文，卻開(kāi)創(chuàng )了一種新的寫(xiě)法。在這些文章中，作者并不著(zhù)意寫(xiě)景，而是以闡明哲理，發(fā)表議論為主。借題發(fā)揮，借景立論的獨特風(fēng)貌貫串于字里行間?！肚俺啾谫x》就是這種新型游記的一篇代表作。

宋神宗元豐五年（1082），也就是蘇軾謫居黃州的第三年初秋，他與朋友駕一葉小舟，來(lái)到黃岡赤壁下的長(cháng)江中賞月游玩，明月一輪映于波平浪靜的江面，送爽的清風(fēng)徐徐吹來(lái)，茫茫? ??露布滿(mǎn)大江，水光山色與中天夜月相輝映，主客對酌于舟中，酒酣耳熱后和著(zhù)凄愴的洞簫聲扣舷而歌，然后又從如怨如慕、如泣如訴的簫聲中引出客人思古之幽傷和對人生如寄的慨嘆，文章也就此由情入理，由感情的抒發(fā)到哲理的暢達，進(jìn)而以蘇子的對答把全文的主旨表露出來(lái)，"變"與"不變"的理論和"物各有主"的觀(guān)點(diǎn)好似一劑"愀然"的靈丹妙藥，使客人終于"喜而笑"。

《前赤壁賦》通篇以景來(lái)貫串，"風(fēng)"和"月"是主景，"山"和"水"輔之，全文緊扣風(fēng)、月來(lái)展開(kāi)描寫(xiě)與議論。以風(fēng)、月之景開(kāi)卷，又于文中反復再現風(fēng)、月形象。歌中的"擊空明兮溯流光"則是由景入論的轉折?？偷膫衅鹩诓懿俚?"月明星稀"，終于"抱明月而長(cháng)終"、"托遺響于悲風(fēng)"的悲哀，仍然不離"風(fēng)"、"月"二字。蘇子的對答，亦從清風(fēng)、明月入論：

惟江上之清風(fēng)，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無(wú)禁，用之不竭，是造物者之無(wú)盡藏也，而吾與子之所共適。

景物的連貫，不僅在結構上使全文儼然一體，精湛縝密，而且還溝通了全篇的感情脈絡(luò )，起伏變化。起始時(shí)寫(xiě)景，是作者曠達、樂(lè )觀(guān)情狀的外觀(guān)；"扣舷而歌之"則是因"空明"、"流光"之景而生，由"樂(lè )甚"向"愀然"的過(guò)渡；客人寄悲哀于風(fēng)月，情緒轉入低沉消極；最后仍是從眼前的明月、清風(fēng)引出對萬(wàn)物變異、人生哲理的議論，從而消釋了心中的感傷。景物的反復穿插，絲毫沒(méi)有給人以重復拖沓的感覺(jué)，反而在表現人物悲與喜的消長(cháng)的同時(shí)再現了作者矛盾心理的變化過(guò)程，最終達到了全文詩(shī)情畫(huà)意與議論理趣的完美統一。

6. 蘇東坡寫(xiě)景色的詩(shī)

是“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同”，出自《題西林壁》。

《題西林壁》是宋代文學(xué)家蘇軾的詩(shī)作。這是一首詩(shī)中有畫(huà)的寫(xiě)景詩(shī)，又是一首哲理詩(shī)，哲理蘊含在對廬山景色的描繪之中。前兩句描述了廬山不同的形態(tài)變化。廬山橫看綿延逶迤，崇山峻嶺郁郁蔥蔥連環(huán)不絕；側看則峰巒起伏，奇峰突起，聳入云端。從遠處和近處不同的方位看廬山，所看到的山色和氣勢又不相同。

后兩句寫(xiě)出了作者深思后的感悟：之所以從不同的方位看廬山，會(huì )有不同的印象，原來(lái)是因為“身在此山中”。也就是說(shuō)，只有遠離廬山，跳出廬山的遮蔽，才能全面把握廬山的真正儀態(tài)。

7. 蘇軾 旅游

一次，蘇軾在莫干山游玩，甚是疲乏，打算休息一會(huì )兒，便走進(jìn)了一座廟宇。 主事老道見(jiàn)蘇軾衣著(zhù)簡(jiǎn)樸，便冷淡地指了指椅子說(shuō)：“坐！”然后對道童喊道：“茶！”蘇試坐下和老道閑聊起來(lái)。從談話(huà)中，老道發(fā)覺(jué)來(lái)客頗有才華，非一般書(shū)生， 即把他引至大殿，客氣地說(shuō)：“請坐！”又對道童說(shuō)：“敬茶！”兩人又談了起來(lái)。老道愈發(fā)感到來(lái)客知識淵博，聰慧過(guò)人，不禁問(wèn)起他的姓名來(lái)。這才知道此人竟是名揚四海的蘇東坡。于是，連忙站起作揖，又把他請進(jìn)客廳，恭恭敬敬地說(shuō)：“請上坐！”又對道童說(shuō)：“敬香茶！”蘇軾告別時(shí)，老道懇求他寫(xiě)字留念。蘇軾一笑，揮筆題了一副對聯(lián)：坐請坐請上坐茶敬茶敬香茶老道看完，不覺(jué)頗為尷尬。

8. 蘇軾寫(xiě)旅游的詩(shī)句

東風(fēng)未肯入東門(mén)，走馬還尋去歲村。人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕。江城白酒三杯釅，野老蒼顏一笑溫。已約年年為此會(huì )，故人不用賦招魂。

譯文

春天的東風(fēng)還不肯吹進(jìn)東面的城門(mén)，我和你們二人已經(jīng)騎著(zhù)馬出城去尋找去年我們游玩過(guò)的村落了。人就好像秋天的大雁一樣，來(lái)去都會(huì )有音信痕跡可尋?？墒峭戮秃孟翊禾斓囊粓?chǎng)大夢(mèng)一樣，連一點(diǎn)痕跡都沒(méi)有留下。讓我們去江城? ??上的酒館，喝上三杯酒家自釀的好酒吧。這里的民風(fēng)淳樸，鄉間的老人會(huì )用飽經(jīng)滄桑的臉孔上溫暖的笑容來(lái)歡迎你的。我們已經(jīng)約定了，每年春季的時(shí)候都要出東門(mén)踏青，所以，我的老朋友們啊，你們就不必因為此事?lián)膾炷盍恕?/p>

注釋

潘郭二生：蘇軾在黃州的朋友潘大臨和郭遘。女王城：黃州州治東十五里的永安城，俗稱(chēng)女王城。和（hè）：依照別人詩(shī)作的韻腳作詩(shī)。

“東風(fēng)”句：形容春風(fēng)未到，城中尚無(wú)春色。

走馬：騎著(zhù)馬跑。去歲村：指詩(shī)題中所說(shuō)“去年是日”所到過(guò)的村子。

鴻：鴻雁。有信：有信用。指其秋日南飛，春日北歸。

了無(wú)痕：完全沒(méi)有痕跡。

釅（yàn）：液汁很濃。

野老：村中老人。蒼顏：蒼老的容顏。

“故人”句：朋友們不必可憐自己遭受貶斥而設法內調。賦招魂：寫(xiě)一篇《招魂》詩(shī)。意指設法將自己從黃州調回京城。招魂：屈原所作楚辭篇名。

9. 蘇軾旅行的十首詩(shī)

蘇軾為人豁達、脾氣直率，喜歡美食、美景和美酒，這也就促使他愛(ài)上了旅行和四處游玩，每到一處見(jiàn)到優(yōu)美的景色更是會(huì )詩(shī)興大發(fā)的作上一兩首，蘇軾寫(xiě)景詩(shī)最具有代表性的作品有《早發(fā)白帝城》、《題西林壁》、《惠崇春江晚景》等。

　　蘇軾描寫(xiě)景色的詩(shī)詞大多辭藻生動(dòng)、意境美輪美奐，具有非常鮮明的特點(diǎn)，通過(guò)新奇生動(dòng)的比喻和形象貼切的擬人手法，表達了對祖國大好風(fēng)景的熱愛(ài)，也通過(guò)這種描寫(xiě)抒發(fā)自己內心的樂(lè )趣和、景色的美麗以及對能夠踏足山水之間的這種快樂(lè )緊密的結合在一起，讓讀到詩(shī)的人產(chǎn)生一種仿佛置身其中的這種感覺(jué)，體會(huì )到詩(shī)人心中的情感和不可言喻的歡樂(lè )，這種情景相生的手法讓蘇軾的作品流傳千年依舊明媚動(dòng)人，扣人心弦。

10. 蘇東坡風(fēng)景詩(shī)詞

蘇軾最著(zhù)名的十首詩(shī)

1、《水調歌頭》

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。 不知天上宮闕，今夕是何年?我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。 起舞弄清影，何似在人間!

轉朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。 不應有恨，何事長(cháng)向別時(shí)圓? 人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。 但愿人長(cháng)久，千里共嬋娟 。

詞以月興起，以與其弟的思戀之情為基調，把人世間的悲歡離合之情納入對宇宙和人生的思考追尋，反映了作者復雜的矛盾的思想情感，表達了詩(shī)人曠達的胸襟和樂(lè )觀(guān)的情致。

2、《惠崇春江晚景(其一)》

竹外桃花三兩枝， 春江水曖鴨先知。

蔞蒿滿(mǎn)地蘆芽短， 正是河豚欲上時(shí)。

這首《惠崇<春江晚景>》歷來(lái)被看作蘇軾題畫(huà)詩(shī)的代表作，再現了原畫(huà)中的江南仲春景色，所寫(xiě)如詩(shī)如畫(huà)，從·多方面表現了江南的美。

3、《題西林壁》

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

在首詩(shī)，大概是學(xué)生時(shí)代映像較為深刻的詩(shī)，看似在描寫(xiě)廬山美景，又表現出了豐富的哲理蘊含其中，深入淺出，游山玩水是如此，觀(guān)察世事也當如此——人所處地位不同看問(wèn)題的出發(fā)點(diǎn)也不相同，對客觀(guān)事物的認知難免有片面性，要認識事物，必須超越狹小范圍，擺脫主管成見(jiàn)。

4、《江城子 (乙卯正月二十日夜記夢(mèng))》

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。

縱使相逢應不識，塵滿(mǎn)面，鬃如霜。

夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉，小軒窗，正梳妝。

相顧無(wú)言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

這首詩(shī)詞，不論是用詞還是意境都透漏了一種悲涼，虛實(shí)結合，表達了懷念亡妻的思想感情，對自? ?發(fā)出感慨，使人讀后不禁動(dòng)容。

5、《江城子. 密州出獵》

老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。 錦帽貂裘，千騎卷平岡。 為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬃微霜，又何妨! 持節云中，何日遣馮唐? 會(huì )挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。

一場(chǎng)出獵的壯觀(guān)場(chǎng)面，抒發(fā)了作者壯志難酬，想殺敵為國的雄心壯志，言語(yǔ)間的真誠無(wú)不透露出他殷切報國的期盼。

6、《浣溪沙》

照日深紅暖見(jiàn)魚(yú)， 連村綠暗晚藏烏。 黃童白叟聚瞧盱。

麋鹿逢人雖未慣， 猿猱聞鼓不須呼。 歸家說(shuō)與采桑姑。

一首有顏色的詩(shī)，用形象直白的描寫(xiě)農村風(fēng)光及愜意生活，為農民的喜悅而欣慰，也對農民的痛苦寄予同情。

7、《定風(fēng)波》

莫聽(tīng)穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行。

竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕? 一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷， 山頭斜照卻相迎。

回首向來(lái)蕭瑟處，歸去， 也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

上篇雨前，下篇雨后，詮釋著(zhù)作者的人生信念，以小見(jiàn)大，寓意深厚，表現出曠達超脫的胸襟，寄寓著(zhù)超凡脫俗的人生理想。

8、《念奴嬌 赤壁懷古》

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。

故壘西邊，人道是， 三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫(huà)， 一時(shí)多少豪杰!

遙想公瑾當年， 小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。

羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。

故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。

人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

全詞借古抒懷，可以看出在·蘇軾的思想上長(cháng)期潛伏著(zhù)的、同現實(shí)世界表現離心傾向的暗流，階級的限制皆是如此，全詩(shī)抒發(fā)了詞人對昔日英雄人物的無(wú)限懷念和敬仰之情，也表達了詞人對自己坎坷人生的感慨。

9、《卜算子》

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

誰(shuí)見(jiàn)幽人獨往來(lái)，縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。

揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

全詩(shī)意像感強，通過(guò)人與物的結合描寫(xiě)，物我同一，互為補充，使孤獨更為具體形象，表達了詞人孤高自許、蔑視流俗的心境。

10、《臨江仙》

夜飲東坡醒復醉， 歸來(lái)仿佛已三更。

家童鼻息已雷鳴， 敲門(mén)都不應， 倚帳聽(tīng)江聲。

長(cháng)恨此身非我有， 何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。

夜闌風(fēng)靜縠紋平， 小舟從此逝， 江海寄余生。

整首詩(shī)語(yǔ)言平實(shí)，又極具代入感，最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言卻表達了作者格調超逸，高尚的情操，愿意躲開(kāi)名利場(chǎng)，乘坐扁舟，歸隱江湖。

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