《三塊石》：戰火愛(ài)情跨海相守，楓葉遙望櫻花回眸
文/滿(mǎn)囤兒
很多人可能不知道，在抗日戰爭期間，東北的“反戰同盟”里有不少的日本人。他們被百姓稱(chēng)為“日本八路”，堅持自己心中的正義，為抗日戰爭的勝利做出了特殊的貢獻。12月11日全國上映的戰爭愛(ài)情電影《三塊石》講述的就是有關(guān)在中國抗日的日本人的故事，是非常不一樣的戰爭題材。當然了，片中的女主人公，作為日本人的苑子（倪瑜坤 飾）不可能一開(kāi)始就站在本國同胞的對立面。她的故事，牽扯出的還有一段跨越50年的愛(ài)情。
幼年的苑子是隨著(zhù)父親一起來(lái)中國的，他們的身份叫“日本開(kāi)拓團”。日本早在1905年開(kāi)始，就有組織有計劃地對中國東北進(jìn)行試點(diǎn)移民。苑子這樣的日本農業(yè)貧民以這個(gè)名義移民到中國的，累計多達20萬(wàn)。雖然日本政府背后的野心大大的壞，但這些日本的百姓和中國的百姓，相處的還是比較融洽。苑子的童年就是在中國和中國的同齡人一起長(cháng)大的，期間和中國男孩胡義（應昊巖 飾）產(chǎn)生了愛(ài)情的火花。
隨著(zhù)九一八事變和七七事變等歷史節點(diǎn)的到來(lái)，苑子和胡義的生命軌跡被徹底打亂。苑子這批在中國長(cháng)大的日本年輕人被強征回國，經(jīng)過(guò)一番軍國主義教育后，變成了并不情愿的侵略者。胡義也在抗聯(lián)英雄的感召和指引下，逐漸成長(cháng)為一名出色的抗日戰士。戰爭的殘酷，通過(guò)這群一起長(cháng)大的年輕人的再次相遇，戲劇化地鋪展開(kāi)來(lái)。
為了把東北的特質(zhì)準確展現出來(lái)，劇組只能在冬天拍攝大雪的戲份。同時(shí)還要在夏天和秋天拍攝部分內容，以傳遞出時(shí)代的變化。因此，整部影片的拍攝跨越了兩年時(shí)間，先后去東北三次拍攝才得以積累了足夠的素材。
一段恩怨情仇和機緣巧合交織下，苑子和一些被改造的日軍俘虜一起，加入到了反戰同盟的戰線(xiàn)之中。你也許會(huì )覺(jué)得苑子反戰是因為她的愛(ài)人是戰士，其實(shí)不然。苑子反戰是多重情感力量匯集的結果，是良知下的必然選擇。影片借助苑子和胡義的跨國愛(ài)情，從人性的角度展示了戰爭給兩國人民帶來(lái)的沉痛傷害，以及正義必勝的歷史規律。這一視角，在過(guò)往的抗日戰爭片里是非常獨特的。
抗日戰爭的結束，在《三塊石》里是另一個(gè)重要的時(shí)間點(diǎn)。影片之前的段落偏重戰爭元素，有很多的槍?xiě)饒?chǎng)面，甚至還有日本武術(shù)家和中國晚晴武舉人之間的夙愿切磋；之后的段落則偏重于愛(ài)情元素。原來(lái)抗戰結束，并沒(méi)有完全掃清苑子和胡義之間的阻礙。日本人和中國人，還是受到了多種政治因素的干預。苑子回到日本，胡義留在中國。這段戰火前萌發(fā)戰火中蛻變的愛(ài)情，變成了一段長(cháng)達三十年的跨海相守。
片中苑子在日本的段落，劇組同樣是遠赴日本實(shí)地取景。雖然日本的地震和臺風(fēng)給拍攝造成了很多阻礙，但有400年歷史的日本古鎮的實(shí)景之韻味，是美術(shù)組永遠無(wú)法仿制出來(lái)的。編劇&導演應強拍出了一部戰爭年代到和平時(shí)期跨越時(shí)空的愛(ài)情電影作品，讓很多人重新審視了戰爭的定義。他只想告訴大家，戰爭是殘酷的，它會(huì )剝奪許多人的愛(ài)。但是，愛(ài)卻又是無(wú)國界的。中國的楓葉遙望著(zhù)日本的櫻花，日本的櫻花也頻頻向中國的楓葉回眸。堅定的愛(ài)情，可以跨越時(shí)間跨越空間，跨越戰爭跨越一切。他希望《三生石》這部描述中日兩國人性之美的電影能成為中日和平、友好的橋梁！
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