研究環(huán)境藝術(shù)的趙建國：見(jiàn)證城市建筑設計變遷
成都全搜索新聞網(wǎng)（記者 郭瑩）8月29日報道四川音樂(lè )學(xué)院新都校區，平靜的月亮湖邊，矗立著(zhù)美術(shù)學(xué)院占地面積達31000余平方米的教學(xué)大樓。大樓的2層，是美院在讀學(xué)生人數規模最大的系——環(huán)境藝術(shù)系師生教學(xué)辦公、學(xué)習的地點(diǎn)，趙建國的辦公室就在這里。
趙建國，四川音樂(lè )學(xué)院美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)系原系主任、教授，碩士生導師，中國建筑學(xué)會(huì )室內設計分會(huì )常務(wù)理事、專(zhuān)家委員，中國建設文化藝術(shù)協(xié)會(huì )環(huán)境藝委會(huì )常務(wù)理事、專(zhuān)家委員，四川省高等教育學(xué)會(huì )高校環(huán)境設計教育研究會(huì )執行理事長(cháng)，2004年獲“全國有成就的資深室內建筑師稱(chēng)號”。
趙建國近照
走進(jìn)趙建國的辦公室，最先映入眼簾的就是滿(mǎn)墻的歷屆學(xué)生優(yōu)秀畢業(yè)設計作品，以及環(huán)境藝術(shù)系師生對外參賽的獲獎作品。而他的書(shū)桌上、座位旁，滿(mǎn)滿(mǎn)當當地堆砌著(zhù)各種設計書(shū)籍和圖紙草稿。這種稍顯凌亂的感覺(jué)，他的主人顯然已經(jīng)習以為常。與線(xiàn)條、色彩、構筑和設計打交道，花了趙建國一輩子的時(shí)間。作為川音美院環(huán)境藝術(shù)系的元老級人物，趙建國曾經(jīng)擔任多年的系主任。退休以后，他的教學(xué)生涯也沒(méi)有停止?？梢哉f(shuō)，室內設計和藝術(shù)教育、繪畫(huà)創(chuàng )作，貫穿了他的整個(gè)人生。
結緣設計 他用美學(xué)構筑空間
1978年的秋天，一列火車(chē)從昆明出發(fā)，穿行連綿起伏的叢山峻嶺，蜿蜒向山城重慶開(kāi)去。年輕的趙建國是這列火車(chē)上的乘客，而他此行的目的，是求學(xué)。
1954年，趙建國在云南出生，他是兄弟姐妹中最聰慧、最有才華的一個(gè)。1977年，沉寂十年的高考重新開(kāi)啟，1978年夏天，全國610萬(wàn)人涌進(jìn)考場(chǎng)，趙建國就是其中一員。當年，他以云南省美術(shù)類(lèi)考生第三名的美術(shù)成績(jì)考入四川美術(shù)學(xué)院，就讀繪畫(huà)系油畫(huà)專(zhuān)業(yè)。
1982年畢業(yè)后，趙建國先后在云南工學(xué)院建筑工程系、云南工業(yè)大學(xué)建筑工程學(xué)院建筑系、昆明理工大學(xué)文學(xué)院藝術(shù)系等高校任職，歷任美術(shù)教研室主任、副教授、藝術(shù)系主任及文學(xué)院副院長(cháng)。初始因教授建筑美術(shù)涉及到了建筑，受建筑設計魅力的熏陶感染、學(xué)習研究跨界到了設計，1988年開(kāi)始了建筑裝飾工程項目的設計工作，1998年受學(xué)校委托創(chuàng )辦了環(huán)境藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)。
“環(huán)境藝術(shù)系隸屬于建筑設計類(lèi)這個(gè)大門(mén)類(lèi)，包括景觀(guān)規劃和室內設計兩大類(lèi)。作為建筑設計一個(gè)延伸，環(huán)境藝術(shù)設計研究的建筑室內外的空間環(huán)境，通過(guò)藝術(shù)設計的方式進(jìn)行整合設計，它考量人與空間的關(guān)系，空間與自然的關(guān)系。往小了看，它就是人們口中的室內設計，往大了看，這個(gè)內涵則更為寬闊復雜?！?
趙建國告訴記者，因為一輩子都在從事室內設計的工作，自己見(jiàn)證了幾十年來(lái)中國人對于居住環(huán)境的追求變化，而這種變化，是和國家經(jīng)濟發(fā)展，人民生活水平的提升密不可分。
“從茅屋到公房，從筒子樓到商品房，中國人居住空間一直都在不斷地改善?！壁w建國介紹，
80年代，國家經(jīng)濟還不發(fā)達，中國人人均居住面積極為有限，居住環(huán)境也非常簡(jiǎn)陋，那個(gè)時(shí)候，幾代人同堂，一屋子人擠在一方狹小的空間里生活，“每家每戶(hù)都一個(gè)樣，能夠遮風(fēng)避雨已經(jīng)是奢求。對于設計，大部分的人毫無(wú)概念?！?0年代末，更多的人住進(jìn)了公房，“所有的公房都是一個(gè)樣，能夠在房間里鋪一層水泥地板，給墻漆半身高綠色墻裙，窗戶(hù)用半透明的菱格玻璃，房門(mén)的顏色用油漆漆成棕紅色或者淡黃色，這在當時(shí)，已經(jīng)是一種流行?！?
隨著(zhù)國家改革開(kāi)放政策施行，促使了經(jīng)濟的發(fā)展，商品房開(kāi)始進(jìn)入人們的生活，人們收入的增加，外來(lái)文化的影響，擁有了自己新家的人開(kāi)始想要更加舒適的居住環(huán)境，“那個(gè)時(shí)候，歐式裝修是很流行的，有點(diǎn)余錢(qián)的人家，都會(huì )在客廳做一個(gè)歐式吊頂，然后鋪各種材質(zhì)的地磚，更講究的，要定制一套木質(zhì)的家具，這是人們走向富裕的標志?！?
“在1988年的云南，我算是較早一批做室內設計的設計師?！闭f(shuō)這句話(huà)的時(shí)候，趙建國語(yǔ)氣里不無(wú)驕傲，對于國內室內設計風(fēng)向的敏感，對于專(zhuān)業(yè)實(shí)踐應用的探索，促使年輕趙建國和系里的老師一起，于1992年創(chuàng )立了一家名為科雅的裝飾公司，而這樣的專(zhuān)業(yè)設計公司，在當時(shí)整個(gè)云南省，都算是比較超前的?！暗菍?shí)際上，我們?yōu)樗饺丝蛻?hù)進(jìn)行室內設計的機會(huì )還是不多，主要是為商場(chǎng)、辦公樓、餐飲空間、賓館酒店、歌舞廳、KTV、體育場(chǎng)館等一些公共建筑空間做建筑外部和室內裝飾設計?！壁w建國說(shuō)，當然，私下里也有一些朋友找他幫忙做設計，但是那個(gè)時(shí)候也沒(méi)好意思收錢(qián)，“做了也就做了?！?
趙建國在項目上
半載成都 見(jiàn)證城市生活方式變遷
2003年，趙建國迎來(lái)人生一個(gè)重要轉折，四川音樂(lè )學(xué)院美術(shù)學(xué)院德高望重的馬一平院長(cháng)（曾經(jīng)川美的馬老院長(cháng)，趙建國的導師）向他伸出橄欖枝，邀請他來(lái)主持該校環(huán)境藝術(shù)系的整體工作，次年，為了追隨敬愛(ài)的馬先生加入其麾下，趙建國義無(wú)反顧的離開(kāi)了工作多年的昆明理工大學(xué)，擔任了川音美院環(huán)境藝術(shù)系主任，從此，他的人生，和成都產(chǎn)生了無(wú)限交集。
這一時(shí)期，成都人的居住環(huán)境加速改善，人們的生活方式也日益受到各種文化元素的影響，變得更加開(kāi)放，選擇更加多樣。這是一個(gè)整個(gè)設計行業(yè)發(fā)展的高速時(shí)期，身為一個(gè)從事室內藝術(shù)設計工作的人，趙建國和成都這座城市一起，經(jīng)歷著(zhù)時(shí)代發(fā)展帶來(lái)的沖擊和變革。
在成都，他有一群本地的設計師朋友，他坦承，成都設計行業(yè)發(fā)展歷程中，走過(guò)的彎路不多?！皬耐耆嵊蔡籽睾Ｒ淮难b修風(fēng)格，到開(kāi)始挖掘屬于自己特色，并將其融合在設計作品之中。成都的設計師，學(xué)得很快，悟性也佳?！壁w建國分析，之所以有今天這樣的成就，得益于成都這座城市的深厚的人文歷史底蘊，及其獨特的川蜀地域性格。
“成都這座城市很實(shí)在的，生活在這里的人更重視實(shí)際，不是特別講究排場(chǎng)和面子。但是呢，在很多室內裝飾的細節上，又有自己別具一格的小心思?！壁w建國印象最深的，是剛來(lái)成都時(shí)，喜歡到街巷去轉悠，那時(shí)候，他隨便走進(jìn)街巷的一個(gè)面館或者飯店里都能看到這樣的場(chǎng)景：“不管多小的餐館，里面都會(huì )懸掛一些書(shū)畫(huà)啊，詩(shī)詞對聯(lián)什么的，文化氣息很濃?！?
“你可以看到有很多成都的設計師，喜歡用現代設計思維來(lái)詮釋古典精髓，并且注重傳承和融化，這是一種設計理念的升華，也是一種非常國際化的開(kāi)放的設計理念?！痹谮w建國看來(lái)，經(jīng)濟發(fā)展，交通的便利，地域關(guān)系被打破，是成都整體設計圈層理念發(fā)展的驅動(dòng)力：“成都的國際化趨勢是越來(lái)越強烈，外來(lái)設計師團隊非常多，各種設計思想都在融入這個(gè)城市?！?
“比如，成都修建天府大道，汽車(chē)行駛在這條路上，你可以看到蘊含各種各樣的設計理念的建筑，它們互相滲透、跨界、交融，最終形成一種非常開(kāi)放的恢弘的建筑群?！?
趙建國在學(xué)術(shù)論壇上
傳承創(chuàng )新 建筑風(fēng)貌是時(shí)代精神體現
一座建筑，是最能體現一定時(shí)期城市文化演變過(guò)程的事物。承上啟下，傳承創(chuàng )新，是趙建國在參與多項建筑項目設計工作時(shí)，所堅守的原則。
位于云南省昆明市五華區吉祥巷18-19號(近南屏街)的一顆印·昆明老房子餐廳，是昆明市區內鮮有現存的一棟傳統建筑，其前身為距今165年的昆明文化建筑——“懋廬”，它是清末商人張懋弟的故居，也是國家級保護文物。趙建國是這棟建筑的修繕設計者，“這棟建筑是明清時(shí)期昆明本土的代表民居形式，就像老北京的四合院，上海的老弄堂。當初進(jìn)行翻修設計的時(shí)候，我們就堅信，傳統的精髓文化必須保留，再加入現代居住理念，才能真正使之成為人們追逐喜愛(ài)的古建筑?！?
趙建國說(shuō)，當初在進(jìn)行“懋廬”的翻新設計時(shí)，他們專(zhuān)門(mén)保留了“三坊一照壁”的元素，瓦頂、土墻，走廊邊是精美的木雕花，讓人進(jìn)入建筑內部，就能瞬間有穿越之感?！扒伴T(mén)喧囂，內里清凈，鮮明的中式文化特色和便利的現代居室動(dòng)線(xiàn)設計，吸引一批有一批的昆明人前往瞻仰?！?
實(shí)際上，除了“懋廬”，趙建國的設計作品幾乎都秉持了這一規律，2006年，受四川省資中縣人民政府委托，趙建國主持策劃、設計了《中國.資中鯰魚(yú)第一村》旅游景觀(guān)區建設方案；2009年——2011年，受四川省甘孜州海螺溝風(fēng)景區管理局委托，他作為項目負責人領(lǐng)導設計了《貢嘎·原鄉》民居接待策劃設計方案；2016年他又負責領(lǐng)導德陽(yáng)2500平米的《琉璃書(shū)局》室內裝飾工程建設項目策劃設計……這些設計，既保留了的當地的傳統文化特色，又具有拋棄繁復，化繁為簡(jiǎn)的現代化設計手段。
“設計中傳統和現代不是互相排斥的，在精神層面上是將傳統的文化精髓與現代文化時(shí)尚融合起來(lái)，運用現代設計思維理念及手法去演繹地域文化和民族特色，也就是用現代設計的語(yǔ)言方式表達出來(lái)的中國時(shí)代精神；在設計的技術(shù)手段上已經(jīng)不再是簡(jiǎn)單畫(huà)圖，我們會(huì )運用虛擬現實(shí)技術(shù)、3D激光打印技術(shù)和數字技術(shù)來(lái)參與設計，這就是整個(gè)設計體系的進(jìn)步。隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，構建人類(lèi)命運共同體的責任與視野，我們現在看到很多成都本土的新銳設計師，他們的眼光已經(jīng)開(kāi)始關(guān)注到人類(lèi)生存環(huán)境上來(lái)，比如，在我們學(xué)校里，一些學(xué)生在進(jìn)行項目設計的過(guò)程中，就會(huì )特別考慮增設雨水收集系統、廢物利用循環(huán)系統以及分時(shí)段節能系統，這些都是一種非?？上驳倪M(jìn)步，也是城市發(fā)展帶給他們的觀(guān)念上的轉變?！?
現在，趙建國正在著(zhù)手成都周邊的一項鄉村扶貧項目設計工作，這是一個(gè)集農業(yè)體驗、旅游觀(guān)光為一體的新農村文旅綜合體，“從一線(xiàn)城市到二線(xiàn)城市，再到鄉村，文化藝術(shù)已經(jīng)逐步深入到更多人的生活中，這是城市發(fā)展的必然規律，未來(lái)，成都的城市面貌將在更為國際化和現代化的同時(shí)，展現其獨特的川蜀城市精神”。
作者：郭瑩
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