格爾尼卡作品賞析
作品賞析：
1、《格爾尼卡》是西班牙北部把斯克省的一個(gè)小鎮，在1937年4月26日，德國戰機應西班牙國民軍政府的要求，向巴斯克城市格爾尼卡猛烈轟炸，造成嚴重傷亡。這就是畢卡索創(chuàng )作這幅畫(huà)的背景。
2、《格爾尼卡》畫(huà)由七組符號化的形象組成，兩個(gè)動(dòng)物和和六個(gè)人物，雖然寥寥數筆，卻寓意深邃；表面互不相關(guān)，其實(shí)水乳交融，且隱藏著(zhù)深奧的含義，不少人為破譯這些密碼般的圖像，絞盡了腦汁。
3、《格爾尼卡》是西班牙立體主義畫(huà)家帕勃洛?魯伊斯?畢加索于20世紀30年創(chuàng )作的一幅巨型油畫(huà)，長(cháng)7.76米，高3.49米，現收藏于馬德里國家索菲亞王妃美術(shù)館。該畫(huà)是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮格爾尼卡、暴殺害無(wú)辜的事件創(chuàng )作的一幅畫(huà)，表現了法西斯戰爭給人類(lèi)的災難。
4、《格爾尼卡》是畢加索的傳世名作，同時(shí)也是聯(lián)合國會(huì )議大廳里永久陳列的一幅畫(huà)，作品完成于1937年?！陡駹柲峥ā泛苡忻?，大到美術(shù)史，小到中小學(xué)的美術(shù)課本都有專(zhuān)門(mén)介紹。
拓展資料：
《格爾尼卡》這巨幅油畫(huà)占滿(mǎn)了當時(shí)西班牙展館的一面大墻，畫(huà)并沒(méi)描繪飛機轟炸的殘酷場(chǎng)面，也沒(méi)有正面出現法西斯的猙獰面目。
這壁畫(huà)成了在現代藝術(shù)中被研究最多的作品，有人希望畢卡索“解釋”，他堅決地拒絕了，他認為這是藝術(shù)品，如果你希望一切都一目了然的話(huà)，那不如給你一個(gè)政治宣言。
畢卡索似乎早已預料到了這將是一幅極其重要的歷史巨畫(huà)，留下了45幅分解的草圖，又讓他當時(shí)的情人朵拉馬爾，一位剛結識不久的藝術(shù)家兼攝影師，在制作此畫(huà)的不同階段拍了八張照片，為后人的研究提供了極為珍貴的數據。
該畫(huà)以后期立體主義語(yǔ)言表現了戰爭帶給人類(lèi)的災難，鞭韃了法西斯。
《格爾尼卡》是西班牙北部把斯克省的一個(gè)小鎮，在1937年4月26日，德國戰機應西班牙國民軍政府的要求，向巴斯克城市格爾尼卡猛烈轟炸，造成嚴重傷亡。這就是畢卡索創(chuàng )作這幅畫(huà)的背景。
1936年，畢卡索擔任共和政府任命的普拉多美術(shù)館名譽(yù)館長(cháng)期間，為保護藝術(shù)珍品，作出了自己的貢獻。1937年初，他創(chuàng )作了蝕刻畫(huà)“佛朗哥的夢(mèng)和謊言”。這是一組連環(huán)漫畫(huà)式的版畫(huà)，共有18個(gè)畫(huà)面，另加一首隱晦的，丑化佛朗哥的題詩(shī)。
畫(huà)家通過(guò)出售這組畫(huà)的復制品將售款捐作共和政府的救濟金。就在創(chuàng )作這組作品時(shí)，發(fā)生了“4月26日事件”。因此，這組畫(huà)中的最后4個(gè)畫(huà)面，與日后創(chuàng )作的“格爾尼卡”有關(guān)密切的聯(lián)系。組畫(huà)中的公牛在最后的畫(huà)面中，抵傷了象徵佛朗哥的馬形怪物。該組畫(huà)被復制后，法國當局作為宣傳品，用飛機將? ??散發(fā)到了佛朗哥占領(lǐng)區。
在此前不久，畢卡索曾受委托為普拉多美術(shù)館創(chuàng )作一幅大型壁畫(huà)，作為該年夏季在巴黎召開(kāi)的萬(wàn)國博覽會(huì )中西班牙館的裝飾畫(huà)。在他還未構思的時(shí)候，發(fā)生了駭人聽(tīng)聞的“4月26日事件”。這就是德國法西斯的空軍，悍然轟炸了西班牙北部巴斯克的重鎮格爾尼卡，造成了和平居民的傷亡。
當這一消息傳到巴黎后，憤怒的畢卡索懷著(zhù)“對那把西班牙沈浸在痛苦與死亡的海洋中的好戰集團的厭惡和鄙視”，立即以這一事件為題材，只用了6個(gè)星期的時(shí)間，于6月5日創(chuàng )作完成了長(cháng)776.6厘米，高349.3厘米的巨幅壁畫(huà)“格爾尼卡”。
該畫(huà)以后期立體主義語(yǔ)言表現了戰爭帶給人類(lèi)的災難，鞭韃了法西斯。該畫(huà)在巴黎亮相后，受到了廣泛的關(guān)注。1938年，它還在挪威，英國，美國等進(jìn)行了巡回展出。在德國占領(lǐng)法國期間，畢卡索不向德國法西斯低頭，不為利誘所動(dòng)，表現了高尚的民族氣節。表示以自己的繪畫(huà)作為“抵抗和打擊敵人的戰斗”。
這巨幅油畫(huà)占滿(mǎn)了當時(shí)西班牙展館的一面大墻，畫(huà)并沒(méi)描繪飛機轟炸的殘酷場(chǎng)面，也沒(méi)有正面出現法西斯的猙獰面目。畫(huà)由七組符號化的形象組成，兩個(gè)動(dòng)物和和六個(gè)人物，雖然寥寥數筆，卻寓意深邃；表面互不相關(guān)，其實(shí)水乳交融，且隱藏著(zhù)深奧的含義，不少人為破譯這些密碼般的圖像，絞盡了腦汁。這壁畫(huà)成了在現代藝術(shù)中被研究最多的作品，
有人希望畢卡索“解釋”，他堅決地拒絕了，他認為這是藝術(shù)品，如果你希望一切都一目了然的話(huà)，那不如給你一個(gè)政治宣言。畢卡索似乎早已預料到了這將是一幅極其重要的歷史巨畫(huà)，留下了45幅分解的草圖，又讓他當時(shí)的情人朵拉馬爾，一位剛結識不久的藝術(shù)家兼攝影師，在制作此畫(huà)的不同階段拍了八張照片，為后人的研究提供了極為珍貴的數據。
畢卡索并不想表現當時(shí)格爾尼卡的凄慘恐怖情景，畫(huà)主要部份是一位伸張手臂的婦人，牛及重傷的馬。他也畫(huà)了多次修改的素描才開(kāi)始在畫(huà)布上繪制，就在繪制時(shí)也做無(wú)數次的更改。他說(shuō)：“一幅畫(huà)并不事先有定稿，而是在制作時(shí)因個(gè)人的思潮的改變，畫(huà)也不斷的更改。就算是畫(huà)成之后，畫(huà)也隨著(zhù)觀(guān)者的思想而轉變。”
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