產(chǎn)品名稱(chēng)：龍泉青瓷

產(chǎn)品產(chǎn)地：麗水

產(chǎn)品特性：清麗、造型優(yōu)美

產(chǎn)品簡(jiǎn)介：龍泉青瓷以其清麗的釉色、優(yōu)美的造型而久負盛名。

產(chǎn)品歷史：龍泉窯歷史悠久、生產(chǎn)規模大、窯址分布廣，是享譽(yù)中外的名窯。根據文物普查和考古調查資料表明，龍泉古代窯址為350余處。自宋代起就遠銷(xiāo)亞、非、歐三大洲和許多國家和地區，為世界文明做出了重要貢獻，龍泉也因此聞名中外。龍泉青瓷是我國古代勞動(dòng)人民智慧和創(chuàng )造的結晶，龍泉青瓷為中國的陶瓷史寫(xiě)下了輝煌的一頁(yè)。

龍泉青瓷這一古老的祖國文化遺產(chǎn)中的一枝藝苑奇葩，將再度重放光彩，為人類(lèi)文明、社會(huì )的進(jìn)步、人民生活的提高錦上添花。

龍泉是浙江省歷史文化名城，位于浙江西南部，與江西、福建兩省接壤，以出產(chǎn)青瓷著(zhù)稱(chēng)。文物普查發(fā)現，這里燒制青瓷的古代窯址有五百多處，僅龍泉市境內就有三百六十多處，這個(gè)龐大的瓷窯體系史稱(chēng)龍泉窯。

龍泉窯是中國陶瓷史上燒制年代最長(cháng)、窯址分布最廣、產(chǎn)品質(zhì)量最高、生產(chǎn)規模和外銷(xiāo)范圍最大的青瓷名窯。

龍泉窯始于西晉，北宋時(shí)已初具規模，南宋中晚期進(jìn)入鼎盛時(shí)期，制瓷技藝登峰造極，梅子青、粉青釉達到了青瓷釉色的最高境界，傳統龍泉窯中的哥窯與官、汝、定、鈞等窯并稱(chēng)為宋代五大名窯。龍泉窯的青瓷技藝推動(dòng)了各地瓷窯的發(fā)展，從南宋至明代，福建、廣東沿海和江西一帶的瓷窯紛紛燒造出類(lèi)似龍泉青瓷的產(chǎn)品。

龍泉窯青瓷在國外也有重大影響，宋元時(shí)期就大量出口，陳橋驛在《龍泉縣地名志序》中說(shuō)：“從中國東南沿海各港口起，循海道一直到印度洋沿岸的波斯灣、阿拉伯海、紅海和東非沿海，……無(wú)處沒(méi)有龍泉青瓷的蹤跡?！饼埲啻稍谒卧獣r(shí)達到高峰，明代生產(chǎn)規模不減，但質(zhì)量下降，至清代逐漸衰落，晚清后曾一度停燒，僅有少數窯口從事仿古生產(chǎn)。

龍泉青瓷的歷史發(fā)展可以分為三個(gè)階段：五代到北宋早期、北宋后期到南宋、元明。

1、五代到北宋早期

三國兩晉時(shí)期，當地的老百姓利用本土優(yōu)越的自然條件，吸取越窯和甌窯的制瓷技術(shù)與經(jīng)驗，開(kāi)始燒制青瓷。這一時(shí)期的青瓷作品制作粗糙，窯業(yè)規模也不大。但是，到五代和北宋，吳越國的統治者為了俯首稱(chēng)臣，每年向中原君主供上不計其數的“秘色瓷”，以示修好。如此龐大的生產(chǎn)數量致使越州窯場(chǎng)無(wú)力承擔，于是在這樣的情況下，龍泉窯便以擔負這樣一個(gè)“和平”的貢器使命換來(lái)了它本身發(fā)展的契機。當時(shí)，龍泉窯業(yè)初具規模，燒制青瓷技術(shù)已有相當水平。加上越窯最先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)傳入，一批優(yōu)秀的瓷匠陸續在龍泉安家落戶(hù)，龍泉窯產(chǎn)品的質(zhì)量得以迅速提高。

這一時(shí)期的龍泉窯器皆為淡青色釉瓷，胎骨多為灰白色，少數灰黑色。胎壁薄而堅硬，質(zhì)地堅實(shí)、細密。龍泉窯的制瓷作坊大多數建造在河流或溪溝兩旁的山麓上。窯匠們在山的緩坡上建龍窯，窯旁小塊平地造作坊和住宅，窯和作坊連在一起，布局合理，操作方便；山上有樹(shù)木，附近有瓷石礦，生產(chǎn)瓷器所需的原料、燃料取用方便；附近的溪水與河流，既可為作坊提供工業(yè)用水，又可通過(guò)船筏等水上運輸工具將產(chǎn)品運往銷(xiāo)售地。從五代到北宋中期，龍泉一躍成為江南第一名窯。那些被無(wú)數人所吟詠贊嘆的“秘色瓷”，也正是龍泉青瓷演繹它美侖美奐傳奇的開(kāi)始。

2、北宋后期到南宋

南宋可謂龍泉窯的黃金時(shí)期，青瓷出現了嶄新的面貌。北宋覆滅后，北方人大量南遷，全國政治經(jīng)濟中心南移，而北方汝窯、定窯等名窯又被戰爭所破壞，甌窯和越窯也相繼衰落。到南宋晚期，由于北方制瓷技術(shù)的傳入，龍泉窯結合南藝北技，創(chuàng )造了我國青瓷史上的頂峰。

這一時(shí)期，龍泉窯出現了一種碧玉般的厚釉瓷，這種厚釉瓷分黑胎和白胎兩類(lèi)。南宋統治者為解決財政困難，鼓勵對外貿易，于是龍泉青瓷就藉海上貿易興起之利，從海路大量出口，行銷(xiāo)世界各國，成為當時(shí)主要的出口商品之一。日本陶瓷學(xué)者三上次男把這條運輸瓷器的海上航路譽(yù)為“陶瓷之路”。對外貿易產(chǎn)生的大量需求帶動(dòng)了新的制瓷作坊大量涌現，產(chǎn)品燒制技術(shù)質(zhì)量不斷提高。

南宋末期，龍泉窯進(jìn)入鼎盛時(shí)期，粉青和梅子青的燒制成功，巧奪天工，在我國瓷器史上留下了光輝的一頁(yè)。粉青、梅子青是公認的青瓷釉色的巔峰，它不僅意味著(zhù)龍泉窯制瓷技術(shù)水平的提高，其本身也包含了更豐富的審美意蘊。南宋龍泉窯很多器皿的新造型都是傳承古代青銅器演變而來(lái)的，如尊式瓶、鼎式爐等。人們在審視這些玲瓏雋秀的南宋龍泉窯青瓷時(shí)不免要發(fā)出驚嘆，它們身上帶著(zhù)太多官窯器的影子。官窯作為一種壟斷，絕對不允許民間仿制，龍泉青瓷與官窯器的相似恰好說(shuō)明了它受到了官窯器的影響。雖然尚未找到南宋龍泉設立官窯的明確記載，但種種跡象表明，當時(shí)的宮廷很可能派遣了技術(shù)人員和官僚在龍泉等地監制“貢器”。

南宋時(shí)期，龍泉青瓷的制作已達到登峰造極的地步，其釉色追求一種青碧玉般的情調和效果。后來(lái)這種青瓷傳入朝鮮，影響到高麗青瓷。日本人稱(chēng)之為砧青瓷，并大量仿造成。在歐注入龍泉青瓷叫做“雪拉同”（Seladon）。這個(gè)名字有著(zhù)一段富浪漫色彩的傳說(shuō)。十七世紀初，法國作家雨費寫(xiě)了一部著(zhù)名的長(cháng)篇小說(shuō)，是當時(shí)法國最?lèi)?ài)歡迎的讀物之一。后來(lái)這個(gè)小說(shuō)被改為戲劇，搬上舞臺，上演后轟動(dòng)一時(shí)。演出時(shí)，劇中的牧童雪拉同穿著(zhù)一件像海水樣碧綠，像青天一樣美麗的青色外衣，逗人喜愛(ài)。而來(lái)自遙遠東方充滿(mǎn)神秘感的中國龍泉青瓷在當時(shí)也是轟動(dòng)一時(shí)的藝術(shù)品，許多貴族對它的喜愛(ài)幾乎達到著(zhù)迷的程度，人們很想給它起個(gè)最能表達那種狂熱感情的名稱(chēng)。恰好龍泉青瓷的色調和牧童所穿的衣裳相似，因而人們就把“雪拉同”贈給龍泉青瓷，直到現在，歐洲人還是把龍泉青瓷叫成“雪拉同”。

3、元明

或許元代統治者欣賞不了那種精致細膩的藝術(shù)，但瓷器仍然是貴族生活不可或缺的點(diǎn)綴。元代的龍泉窯依然為宮廷和貴族燒制瓷器，龍泉窯出現的八思巴文瓷器，便是一個(gè)力證。元代的龍泉窯瓷器在風(fēng)格上更是煥然一新。其實(shí)元代的蒙古統治者不是單方面地被漢文化所同化，蒙古鐵騎在征服一個(gè)王朝的同時(shí)也帶來(lái)了草原的大氣與粗獷。加上元代統治者繼續奉行對外貿易政策，使龍泉青瓷生產(chǎn)規模在元代繼續擴大，窯址和產(chǎn)品的數量都達到前所未有的程度，產(chǎn)品品種增多，遠銷(xiāo)國外。

1975-1977年在韓國西南部的新安海底發(fā)現一艘元代沉船，打撈出1萬(wàn)多件瓷器，其中龍泉青瓷占了9000多件，可見(jiàn)龍泉青瓷在元代對外貿易中的重要地位。

元后期，隨著(zhù)階級矛盾和-的加劇，嚴重影響著(zhù)青瓷的生產(chǎn)。此時(shí)青瓷器的胎骨逐漸轉厚，且較粗糙，多數瓷窯在坯體成型以后未經(jīng)很好修整，釉層減薄，器皿釉色青中泛黃，造型也不及以前優(yōu)美。而明代龍泉窯青瓷是在元代的基礎上發(fā)展起來(lái)的，從殘片中仍可看出元代器物的影子。

到了公元1403-1435年（明永樂(lè )至宣德年間），鄭和下西洋，海外貿易促進(jìn)青瓷生產(chǎn)。此后，青花瓷興起，加之中國航海事業(yè)衰落，海上貿易之路變?yōu)槲鞣街趁裾咔致灾?。明王朝?shí)行海禁，青瓷外銷(xiāo)量銳減。龍泉窯窯口紛紛倒閉，改燒民間通用青瓷，造型、燒制都不及以前精致。但是，明代龍泉窯也有精品的存在是不容否認的。對照同時(shí)期的景德鎮官窯器不禁豁然開(kāi)朗，兩者在造型紋飾上的不謀而合正昭示著(zhù)這類(lèi)龍泉窯青瓷器的正統身份。

到了公元1636年～1911年（清朝），龍泉窯窯場(chǎng)所剩無(wú)幾，產(chǎn)品胎質(zhì)粗糙，釉色青中泛黃。燦爛的龍泉青瓷之花至此凋零。但是，大明處州龍泉官窯，這個(gè)被歷史遺忘湮沒(méi)了很久的奇跡終究在種種機緣巧合之下，被撥開(kāi)塵土，重見(jiàn)天日。