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龍泉青瓷

產(chǎn)品名稱(chēng):龍泉青瓷

產(chǎn)品產(chǎn)地:麗水

產(chǎn)品特性:清麗、造型優(yōu)美

產(chǎn)品簡(jiǎn)介:龍泉青瓷以其清麗的釉色、優(yōu)美的造型而久負盛名。

產(chǎn)品歷史:龍泉窯歷史悠久、生產(chǎn)規模大、窯址分布廣,是享譽(yù)中外的名窯。根據文物普查和考古調查資料表明,龍泉古代窯址為350余處。自宋代起就遠銷(xiāo)亞、非、歐三大洲和許多國家和地區,為世界文明做出了重要貢獻,龍泉也因此聞名中外。龍泉青瓷是我國古代勞動(dòng)人民智慧和創(chuàng )造的結晶,龍泉青瓷為中國的陶瓷史寫(xiě)下了輝煌的一頁(yè)。

龍泉青瓷這一古老的祖國文化遺產(chǎn)中的一枝藝苑奇葩,將再度重放光彩,為人類(lèi)文明、社會(huì )的進(jìn)步、人民生活的提高錦上添花。

龍泉是浙江省歷史文化名城,位于浙江西南部,與江西、福建兩省接壤,以出產(chǎn)青瓷著(zhù)稱(chēng)。文物普查發(fā)現,這里燒制青瓷的古代窯址有五百多處,僅龍泉市境內就有三百六十多處,這個(gè)龐大的瓷窯體系史稱(chēng)龍泉窯。

龍泉窯是中國陶瓷史上燒制年代最長(cháng)、窯址分布最廣、產(chǎn)品質(zhì)量最高、生產(chǎn)規模和外銷(xiāo)范圍最大的青瓷名窯。

龍泉窯始于西晉,北宋時(shí)已初具規模,南宋中晚期進(jìn)入鼎盛時(shí)期,制瓷技藝登峰造極,梅子青、粉青釉達到了青瓷釉色的最高境界,傳統龍泉窯中的哥窯與官、汝、定、鈞等窯并稱(chēng)為宋代五大名窯。龍泉窯的青瓷技藝推動(dòng)了各地瓷窯的發(fā)展,從南宋至明代,福建、廣東沿海和江西一帶的瓷窯紛紛燒造出類(lèi)似龍泉青瓷的產(chǎn)品。

龍泉窯青瓷在國外也有重大影響,宋元時(shí)期就大量出口,陳橋驛在《龍泉縣地名志序》中說(shuō):“從中國東南沿海各港口起,循海道一直到印度洋沿岸的波斯灣、阿拉伯海、紅海和東非沿海,……無(wú)處沒(méi)有龍泉青瓷的蹤跡?!饼埲啻稍谒卧獣r(shí)達到高峰,明代生產(chǎn)規模不減,但質(zhì)量下降,至清代逐漸衰落,晚清后曾一度停燒,僅有少數窯口從事仿古生產(chǎn)。

龍泉青瓷的歷史發(fā)展可以分為三個(gè)階段:五代到北宋早期、北宋后期到南宋、元明。

1、五代到北宋早期

三國兩晉時(shí)期,當地的老百姓利用本土優(yōu)越的自然條件,吸取越窯和甌窯的制瓷技術(shù)與經(jīng)驗,開(kāi)始燒制青瓷。這一時(shí)期的青瓷作品制作粗糙,窯業(yè)規模也不大。但是,到五代和北宋,吳越國的統治者為了俯首稱(chēng)臣,每年向中原君主供上不計其數的“秘色瓷”,以示修好。如此龐大的生產(chǎn)數量致使越州窯場(chǎng)無(wú)力承擔,于是在這樣的情況下,龍泉窯便以擔負這樣一個(gè)“和平”的貢器使命換來(lái)了它本身發(fā)展的契機。當時(shí),龍泉窯業(yè)初具規模,燒制青瓷技術(shù)已有相當水平。加上越窯最先進(jìn)的生產(chǎn)技術(shù)傳入,一批優(yōu)秀的瓷匠陸續在龍泉安家落戶(hù),龍泉窯產(chǎn)品的質(zhì)量得以迅速提高。

這一時(shí)期的龍泉窯器皆為淡青色釉瓷,胎骨多為灰白色,少數灰黑色。胎壁薄而堅硬,質(zhì)地堅實(shí)、細密。龍泉窯的制瓷作坊大多數建造在河流或溪溝兩旁的山麓上。窯匠們在山的緩坡上建龍窯,窯旁小塊平地造作坊和住宅,窯和作坊連在一起,布局合理,操作方便;山上有樹(shù)木,附近有瓷石礦,生產(chǎn)瓷器所需的原料、燃料取用方便;附近的溪水與河流,既可為作坊提供工業(yè)用水,又可通過(guò)船筏等水上運輸工具將產(chǎn)品運往銷(xiāo)售地。從五代到北宋中期,龍泉一躍成為江南第一名窯。那些被無(wú)數人所吟詠贊嘆的“秘色瓷”,也正是龍泉青瓷演繹它美侖美奐傳奇的開(kāi)始。

2、北宋后期到南宋

南宋可謂龍泉窯的黃金時(shí)期,青瓷出現了嶄新的面貌。北宋覆滅后,北方人大量南遷,全國政治經(jīng)濟中心南移,而北方汝窯、定窯等名窯又被戰爭所破壞,甌窯和越窯也相繼衰落。到南宋晚期,由于北方制瓷技術(shù)的傳入,龍泉窯結合南藝北技,創(chuàng )造了我國青瓷史上的頂峰。

這一時(shí)期,龍泉窯出現了一種碧玉般的厚釉瓷,這種厚釉瓷分黑胎和白胎兩類(lèi)。南宋統治者為解決財政困難,鼓勵對外貿易,于是龍泉青瓷就藉海上貿易興起之利,從海路大量出口,行銷(xiāo)世界各國,成為當時(shí)主要的出口商品之一。日本陶瓷學(xué)者三上次男把這條運輸瓷器的海上航路譽(yù)為“陶瓷之路”。對外貿易產(chǎn)生的大量需求帶動(dòng)了新的制瓷作坊大量涌現,產(chǎn)品燒制技術(shù)質(zhì)量不斷提高。

南宋末期,龍泉窯進(jìn)入鼎盛時(shí)期,粉青和梅子青的燒制成功,巧奪天工,在我國瓷器史上留下了光輝的一頁(yè)。粉青、梅子青是公認的青瓷釉色的巔峰,它不僅意味著(zhù)龍泉窯制瓷技術(shù)水平的提高,其本身也包含了更豐富的審美意蘊。南宋龍泉窯很多器皿的新造型都是傳承古代青銅器演變而來(lái)的,如尊式瓶、鼎式爐等。人們在審視這些玲瓏雋秀的南宋龍泉窯青瓷時(shí)不免要發(fā)出驚嘆,它們身上帶著(zhù)太多官窯器的影子。官窯作為一種壟斷,絕對不允許民間仿制,龍泉青瓷與官窯器的相似恰好說(shuō)明了它受到了官窯器的影響。雖然尚未找到南宋龍泉設立官窯的明確記載,但種種跡象表明,當時(shí)的宮廷很可能派遣了技術(shù)人員和官僚在龍泉等地監制“貢器”。

南宋時(shí)期,龍泉青瓷的制作已達到登峰造極的地步,其釉色追求一種青碧玉般的情調和效果。后來(lái)這種青瓷傳入朝鮮,影響到高麗青瓷。日本人稱(chēng)之為砧青瓷,并大量仿造成。在歐注入龍泉青瓷叫做“雪拉同”(Seladon)。這個(gè)名字有著(zhù)一段富浪漫色彩的傳說(shuō)。十七世紀初,法國作家雨費寫(xiě)了一部著(zhù)名的長(cháng)篇小說(shuō),是當時(shí)法國最?lèi)?ài)歡迎的讀物之一。后來(lái)這個(gè)小說(shuō)被改為戲劇,搬上舞臺,上演后轟動(dòng)一時(shí)。演出時(shí),劇中的牧童雪拉同穿著(zhù)一件像海水樣碧綠,像青天一樣美麗的青色外衣,逗人喜愛(ài)。而來(lái)自遙遠東方充滿(mǎn)神秘感的中國龍泉青瓷在當時(shí)也是轟動(dòng)一時(shí)的藝術(shù)品,許多貴族對它的喜愛(ài)幾乎達到著(zhù)迷的程度,人們很想給它起個(gè)最能表達那種狂熱感情的名稱(chēng)。恰好龍泉青瓷的色調和牧童所穿的衣裳相似,因而人們就把“雪拉同”贈給龍泉青瓷,直到現在,歐洲人還是把龍泉青瓷叫成“雪拉同”。

3、元明

或許元代統治者欣賞不了那種精致細膩的藝術(shù),但瓷器仍然是貴族生活不可或缺的點(diǎn)綴。元代的龍泉窯依然為宮廷和貴族燒制瓷器,龍泉窯出現的八思巴文瓷器,便是一個(gè)力證。元代的龍泉窯瓷器在風(fēng)格上更是煥然一新。其實(shí)元代的蒙古統治者不是單方面地被漢文化所同化,蒙古鐵騎在征服一個(gè)王朝的同時(shí)也帶來(lái)了草原的大氣與粗獷。加上元代統治者繼續奉行對外貿易政策,使龍泉青瓷生產(chǎn)規模在元代繼續擴大,窯址和產(chǎn)品的數量都達到前所未有的程度,產(chǎn)品品種增多,遠銷(xiāo)國外。

1975-1977年在韓國西南部的新安海底發(fā)現一艘元代沉船,打撈出1萬(wàn)多件瓷器,其中龍泉青瓷占了9000多件,可見(jiàn)龍泉青瓷在元代對外貿易中的重要地位。

元后期,隨著(zhù)階級矛盾和-的加劇,嚴重影響著(zhù)青瓷的生產(chǎn)。此時(shí)青瓷器的胎骨逐漸轉厚,且較粗糙,多數瓷窯在坯體成型以后未經(jīng)很好修整,釉層減薄,器皿釉色青中泛黃,造型也不及以前優(yōu)美。而明代龍泉窯青瓷是在元代的基礎上發(fā)展起來(lái)的,從殘片中仍可看出元代器物的影子。

到了公元1403-1435年(明永樂(lè )至宣德年間),鄭和下西洋,海外貿易促進(jìn)青瓷生產(chǎn)。此后,青花瓷興起,加之中國航海事業(yè)衰落,海上貿易之路變?yōu)槲鞣街趁裾咔致灾?。明王朝?shí)行海禁,青瓷外銷(xiāo)量銳減。龍泉窯窯口紛紛倒閉,改燒民間通用青瓷,造型、燒制都不及以前精致。但是,明代龍泉窯也有精品的存在是不容否認的。對照同時(shí)期的景德鎮官窯器不禁豁然開(kāi)朗,兩者在造型紋飾上的不謀而合正昭示著(zhù)這類(lèi)龍泉窯青瓷器的正統身份。

到了公元1636年~1911年(清朝),龍泉窯窯場(chǎng)所剩無(wú)幾,產(chǎn)品胎質(zhì)粗糙,釉色青中泛黃。燦爛的龍泉青瓷之花至此凋零。但是,大明處州龍泉官窯,這個(gè)被歷史遺忘湮沒(méi)了很久的奇跡終究在種種機緣巧合之下,被撥開(kāi)塵土,重見(jiàn)天日。